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可惜大道无情,为了追寻我辈之道,不得不割舍太多东西。”
他一拂袖,“去吧,那个孩子来了,去帮我带她进来。”
袁香儿坐着马车来到仙乐宫,只见得层层庙宇绘栋雕楼,珠翠交辉;香花灯烛,幢幡宝盖,仙乐飘飘。
果然有国教之风。
国师妙道真君所在的宫殿地势最高,顺着苍松老桧一路走上台阶,来到了一块紫石铺就的广场,广场四周竖立孟章神君、监兵神君、陵光神君、执明神君,既青龙,白虎,朱雀,玄武四像神君的半人形石像。
广场的之后松柏林立,其间有着一座气势恢宏的宝殿。
朱红大门外的台阶上,站着一位面色青白,薄唇墨黑,带着一身枷锁的妖魔。
“走吧,跟我进去,他要见你。”
渡朔淡淡看了袁香儿一眼,转身率先入内。
南河拉住袁香儿,不赞同地摇摇头,“别去了,我感到里面有一个十分强大的存在,我们不是他的对手。”
袁香儿握紧他的手:“这是我第一次得到师父的消息,我很想去。
何况,我觉得如果他们若要对我们不利,也没必要特意把我们引到这里来。
难道他不能出来吗?”
南河迟疑了一瞬间,松开手跟着袁香儿一起往内走,穿过那扇大门的时候,空气似乎凝滞了一下,发出微微一声细响。
袁香儿穿了进去,而南河和乌圆却被挡在了门外。
袁香儿回头看时,大门处迷蒙一片,已经看不见门外的景象。
她的脑海中响起了乌圆焦急的声音,“阿香,阿香,你怎么样?
我们进不去,被挡在外面了,太狡猾了这些人。”
“没有国师的允许,任何妖魔都是进不来的。”
渡朔停下脚步等她,目光冰凉而没有温度,“不必担心,若是真的要对付你,还犯不着使这些手段。”
袁香儿想了想,对乌圆说道,“我没事,你和南河等在外面就行。”
她跟在渡朔的身后走在一条长长的走廊上,走到两侧是高大的朱漆红柱,柱子脚下的柱础非寻常人间常见的吉祥图案,而是雕刻着一只只栩栩如生的妖魔。
一路走来那些妖魔或是张牙舞爪追着人类吞噬,或是被压在红柱之下不得翻身。
太阳的光影从红柱的间隙间打进来,在地面上投下一格格明暗交接的光斑。
渡朔赤着苍白的双脚,缓缓走在袁香儿前面,脚踝上粗大的镣铐一路发出冰冷的声响。
袁香儿看着那穿透了身躯的铁链,忍不住问道,“你这样,疼不疼?”
渡朔侧过半张苍白的脸,细细的眉目转了过来,“人类给牛穿上鼻环驱使它们犁地的时候,会考虑它疼不疼吗?
给马套上笼头让他们拉车的时候,有考虑它疼不疼吗?
阶下之囚,为奴为仆,还管什么痛不痛苦。”
袁香儿看着他那细长而的清冷的眉目,突然觉得和一个人十分相像。
她想起了乌圆说过的一句话,我们妖魔第一次化形的时候,经常会依照自己最亲近最喜欢的人相似的模样去变化呢。
从此以后这个相貌就固定为本形了。
“请等一下,”袁香儿问,“请问你认不认识一位叫做阿青的姑娘。”
锒铛作响的脚步声突然停住了。
那个长发及地的背影没有回头,停顿了片刻,又重新走了起来。
袁香儿就知道自己有可能猜对了。
“阿青她很担心你,她这么多年一直就住在这座城市,”袁香儿加快了脚步,跟在他的身边轻轻说道,“她常常弹琴,希望能让你听见她的琴声,也不知道你这些年有没有听见。”
袁香儿知道自己眼下可能做不了什么,但既然遇见了,至少转达一下阿青的心意,省却她几十年如一日在这京都之中演奏着琵琶,而这位关在深宫中的使徒有可能根本无从得知。
渡朔一句话也没有说,冰冷的面容上看不见丝毫表情的变化,他把袁香儿带到一间休息起居用的偏殿之外,推开门之前突然低声说了一句,“他不是什么好人,以后别再到这里来。”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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