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第1章（第1页）

[侦探推理]《杀人惊吓馆惊愕馆杀人童话（馆系列之八）》作者：[日]绫辻行人【完结】

《杀人惊吓馆》中文版自序绫辻行人

三年前，也就是二〇〇六年秋天，配合《杀人暗黑馆》的出版，我受到皇冠出版的邀请拜访台湾。

以前就听说推理小说在台湾很受欢迎，当时便认为可以去一探究竟；再者，还能见到日本侦探小说专门志《幻影城》的创办人岛崎博〈傅博）先生，这也让我十分期待。

然而我非常不喜欢搭飞机，因此也不喜欢出国旅行；三年前接受邀请时，我是下了相当大的决心才确定前往。

就这样我到了台湾，在台湾度过的那几天，至今仍是难忘的美好回忆。例如，在台北诚品书店举办的座谈与签名会上，有幸与许多热情的读者面对面，其中还有读者&ldo;为了阅读日本推理小说而努力学日文&rdo;……真的让我感动不已。

当时也认识广台湾的各位编辑与推理作家，之后在日本也有好几次机会碰面；最近，则是收到了新锐作家冷言的新作《铠甲馆事件》，还在&ldo;后记&rdo;的部分看到自己名字……这种种，又让我感到相当不可思议。

我想这些都是我今后会继续珍惜的缘分。

三年前访台时，在日本已发行的《杀人惊吓馆》，如今也即将在台湾出版了。这部作品是&ldo;杀人馆&rdo;系列的第八部，与之前七部作品不同，《杀人惊吓馆》是为了系列丛书&ldo;推理王国&rdo;所撰写的新作。&ldo;推理王国&rdo;是&ldo;献给曾是孩童的你，以及少年少女们&rdo;，基本上是儿童取向的丛书。因此这部作品也许是全系列当中读起来感觉最不一样的。一改《杀人暗黑馆》分为上下集的超级长篇风格，这部《杀人惊吓馆》虽为长篇，却短得令人惊讶。这样可长可短的创作模式，对于一个作者而言是相当愉快的经验。

自从以《杀人十角馆》出道之后，名编辑宇山秀雄先生总是很照顾我，而&ldo;推理王国&rdo;系列丛书就是宇山先生返休前所推动的最后一个企划。如同我在这本书的提字页所言，《杀人惊吓馆》是献给宇山先生及其夫人三代女士的作品。

然而很不幸的，该作品发行后不久‐‐二〇〇六年八月，宇山先生骤逝。现在想起来，从他辞世到我动身拜访台湾，只有短短不到两个月的时间。

宇山先生和我不只是工作上的盟友，私底下更是知己，他的离开对我而言是很大的打击，现在回想起来仍感悲痛。而我跌落谷底的心，因访台时所受到那样的盛情款待，又得到疗愈、得到力量……

现在说出来或许有些迟，不过我还是想藉此机会向台湾的读者表达我由衷的感谢。

导读因推理小说而设计的杀人馆（增补版）【文艺评论家】傅博

新本格以前

一九八七年是日本&ldo;新本格推理小说&rdo;元年，开基者就是绫辻行人。

那么，新本格推理小说的本质是什么呢？皆须从头说起。

一九二三年──日本推理小说元年，江户川乱步发表本格推理短篇〈两分铜币〉，奠定日本推理小说之基础后，出现一群具有不同个性的追随者，发表各式各样的推理小说，这些作品包括本格推理之外，有猎奇、怪奇、恐怖、耽美、幻想、科幻等小说。当时这些作品合称为&ldo;探侦小说&rdo;，还没使用&ldo;推理小说&rdo;这个文学术语。

侦探在日本称为&ldo;探侦&rdo;，为了本文的一贯性，本文一律使用&ldo;探侦小说&rdo;。探侦小说是直译自英文之detectivestory，其含义是指福尔摩斯探案之类的解谜为主题之推理小说，换句话说，探侦小说的本质是&ldo;解谜&rdo;。

探侦小说的本质既然是解谜，为何把非解谜为主题的小说也称为探侦小说？探侦文坛引起热烈的讨论，因篇幅有限，不记述其讨论的经过，只谈结论。

以二分法做区分，解谜为主题的称为&ldo;本格探侦小说&rdo;，其他非解谜为主题的合称&ldo;变格探侦小说&rdo;。现在之最广义的推理小说，包括奇幻小说和科幻小说，近年又称为&ldo;娱乐小说&rdo;。

&ldo;本格&rdo;的意思是正统、正规。&ldo;变格&rdo;就是变则、不正规。这种二分法一直沿用到一九五七年，这段期间，战前的主流是变格，战后是本格。

一九五七年可以说是社会派推理小说元年。这年松元清张在旅游杂志《旅》月刊二月号开始连载《点与线》（翌年一月完结），并在《周刊读卖》四月十四号开始连载《眼之壁》（十二月二十九日号完结），这两长篇于翌年二月，同时从光文社出版。

这两书的内容与以往的探侦小说不同，是以写实的手法，探侦小说的形式、揭晓社会黑暗面，而重视犯罪动机。以上四点是松元作品的特征，出版社为了与探侦小说划清界线，称为&ldo;社会派推理小说&rdo;。