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霍砚舟发现,她好像只有在谈及自己感兴趣的话题时才会不设防,不会用一些敬词来掩饰紧张。
他垂眼,将手中的拼图分类,“略知一二。”
阮梨想,他应该是谦虚了。
聊天似乎就此结束,安静的空间里,霍砚舟认真地分着面前的拼图,从来熨烫平整的西裤被压出褶皱,他垂眸专注的样子如静水流深,有种光而不耀的温沉清俊。
“你的老师有没有说过,你做事的时候总会分神?”
没有任何指责意味的一句话,却让阮梨心尖蓦地一跳。霍砚舟察觉了她的目光,并提醒她这已经不是她在他面前第一次走神。
上一次是在实弹射击场。
阮梨蓦地垂眼,“如果还要帮忙的话,你要不要……上去换身衣服?”
隔着薄薄的镜片,霍砚舟抬眼,看某个小姑娘低到不能再低的头,“行。”
他从善如流。
待人上了楼,阮梨才轻轻呼出一口气,和霍砚舟聊天太费神了,他完全不按套路出牌,大都时候话不多,言简意赅,但每每反问,都让人有种被剖析看穿的窘迫感,直白得难以招架。
恍惚的神思里,阮梨想起一件事,是她和霍砚舟曾有过的鲜少的一次交集。
那个时候她刚上大四,被蒋仲良点名要进了他的工作组。蒋仲良是京北博物院文物修复室的主任,也是京大的客座教授,在文物修复这一行里极有名望。
蒋仲良交给的她的第一个任务是修复一幅仿制的《江山秋色图》,是蒋仲良的私藏,画卷天头破损严重,裱件有沾染污渍水痕,修复起来并不容易。
这是一项工作,也是一次考验。
阮梨那段时间几乎废寝忘食,整日整夜将自己泡在工作室,可在最后的全色阶段却陷入困境。她怎么都调配不出画卷上残缺的那抹青灰色,即便已经请教过几位美院的学姐,也还是觉得在意境上差了些意思。
那天霍明朗来工作室找她一起吃饭,阮梨正一筹莫展,拒绝的话已经到了嘴边又生生被咽下。
霍明朗身后,男人一身妥帖黑色西装,白衬衫收进西裤,堪堪转进门。衬衫领口的扣子开着一粒,不见得是多正式或考究的着装,可他身在高位许久,身上总有种上位者的孤沉,让人肃然起敬。
阮梨瞥见来人蓦地起身,“六叔。”
慌张又温吞的两个字。
霍砚舟朝她颔首,视线落在她的工作台上,徐徐展开的画卷,大部分的破损已经被细致修复。
阮梨有些羞赧,像是忽然被长辈抽查作业,而自己所呈现的作品显然不够出色。
“在补色?
”
阮梨点头。
“你忙(),不必拘礼。
平和的六个字←()_[((),他突然造访,但似乎只是路过,并无他意。但这话却让连日因配色而困恼的阮梨更难过了,她也想忙,但已经忙了好几天却全无进展。
大约是她眼中失落的情绪太明显,霍砚舟的视线在画卷上凝落片刻,又问:“调色遇到了麻烦?”
阮梨讶异于霍砚舟的敏锐,也在心中意外于他竟懂擅丹青之道,甚至应该是极擅长,否则怎么会只寥寥扫过一眼,就知道她的问题出在哪里。
一旁的霍明朗及时开口为她解惑:“这你就不知道了吧,我六叔可画得一手好画,连张和谦老先生都赞不绝口。”
张和谦是久负盛名的山水画大师。
阮梨像是忽然抓住了一根救命稻草,修复古画的急切远超过了那点在长辈面前的小心拘泥,她有点急切地开口:“您能帮我看看吗?这里。”
她指着缺失的那处青灰色。
霍砚舟靠近,沉凉清冽的气息萦在阮梨的鼻尖,他抬手解开西装纽扣,阮梨连忙伸手接过褪下的外套。
“借一下你的笔墨?”
“您请便。”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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