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第三百八十八章 遭遇瓶颈（第3页）

“成熟男人的真实性？我不明白你的意思。”莱昂纳多显然没明白，而旁边一直努力观察的吕克贝松也是很感兴趣易飞扬会如何提点莱昂纳多。

“我这么说吧。”易飞扬想了一下，才试着解释道：“你之前扮演的角色，绝大部分都是脾气直接的年轻人，比如《泰坦尼克号》中的杰克，还有《纽约黑帮》中的复仇者，心里想什么，就会把自己心中所想的表达出来，很容易激动，直接说出来，你也很会表现，比如你刚才看到露丝那甜美的笑时，你就表现有些惊愕，欣赏……但是真正的杰克他是个情报局的叛徒，深藏不露的家伙，他是个真正能超越这些情绪，控制住自己的人。”

“这很容易……表现内敛一些就好了。”同样作为导演，吕克贝松在旁边忍不住在旁边插嘴道，“人物说话可以压低声音，或者更加沉默一些。”

“可如果太内敛，你怎么表达清晰的情绪给观众？”易飞扬反问道。

“这个嘛……”吕克贝松为之语塞，望着莱昂纳多，莱昂纳多也是抬着眉毛做出一个无奈的表情。

这就是电影与生活的不同，生活中能够掌控自己情绪的男人通常都很内敛，显得有些高深莫测。让人无法了解到他说话背后的意思，但是如果电影中真实这么真实的表达出来，就会让观众也也分不清，跟着迷糊了……反过来说，如果一个人能够随意控制的情绪。那么他就不是人，而是一个真正可怕的演员！

如此一来，就产生了一个很严重的矛盾。那就是一名好的演员究竟该如何拿捏情绪的度数，高了，让人迷糊，低了。让人觉得在故弄玄虚。

莱昂纳多与吕克贝松此刻望着易飞扬，心想难道易飞扬能解决这个电影学术上的死结？

“想要最恰当地诠释角色的情绪和内心，据我所知只能用一种方式，那就是镜子分裂人格磨炼法。”易飞扬望着迷惑的莱昂纳多与吕克贝松缓缓道：“你对着一面镜子，镜子中的自己就是另外一个人，你需要将自己的人格分离出去。对着镜子不断地演练角色的喜怒哀乐，这样你就会更加全面和直观地吃透这个角色！”

“镜子分裂人格磨炼法？你是说我直接用镜子来练习演技，一分为二，成为两个人？”莱昂纳多似乎听明白了一点，但是他同时觉得很为难。

所谓的镜子分裂人格磨炼，是表演的一种极高级的形态，需要演员具有强大的自我控制能力。对着镜子把自己的一种人格分离出去，全面模拟所要饰演的角色。

这种方法会极大提高角色的生动感，比如一个道貌岸然但内心却想着怎么把女学生骗上床的大学老师，或者和善的清洁工，但是却想着晚上怎么杀掉老板的变态杀手。

在电影中，通常这种镜子磨练人格分离塑造出的都是经典的反面角色，最著名的就是1991上映的经典电影《沉默羔羊》中，影帝安东尼-霍普金斯扮演那位被无数影评人誉为“史上最恐怖的变态杀手”。

整部电影中安东尼-霍普金斯只有区区21分钟的镜头，也并没有任何肢体语言，唯一所做的动作就是站立或坐下。而他却通过镜子分裂人格，仅仅是靠眼神与说话的神态来体现汉尼拔这个吃人，但是智慧异常、风度翩翩的心理学教授，其其内在外在不同的双面人格表现的淋漓尽致。

除此之外，香港演员黄秋生在出演《人肉叉烧包》的时候。也运用了镜子分裂人格，据说他为了拍摄这部戏，除了不断观看一些重口味的血腥新闻外，还观摩了很多变态犯人的档案。在拍摄期间，更是对着镜子不断地练习和揣摩角色的人物性格，以及情绪表情等。等到这部戏上映以后，果然一鸣惊人，摒弃他也靠这部戏成为了有史以来香港第一位三级片影帝！

这种演技方式所有演员都了解，但是极少有人会使用，最大的问题在于，这对演员本身要求极高，演员等于通过镜子，同时把自己分成两个人，一开始还容易一些，对着镜子表演完，还可以全身而退，抽离出来。可是有一些意志力比较薄弱的，则会在对着镜子表演中抽离不出来，以至于迷失了原本的自己，完全成了戏中所谓的杀人犯，变态狂……这可绝对不是说笑，据说丹麦有位演员，就是因为使用这种方法来练习一名连环杀手的戏份，结果抽离不出来，竟然真的跑了出去杀了人……

总之，能够利用这种方法来磨炼自己，进出自由，只有那些戏路宽广天赋极佳，金字塔间的演员才能把握。

莱昂纳多能有这个能力吗？这还是个未知数。

而更重要的一条在于，虽然镜子分裂人格是非常经典有效的塑造角色的方式，但是让莱昂纳多与吕克贝松疑惑的是，在这么短的时间内，真的可以分裂出另外一个更加丰满真实的叛徒杰克吗？

“怎么表现杰克这个内外差距？”莱昂纳多想了半天，还是没有答案，只能有些灰心地直接问易飞扬了。

“其实很简单。”易飞扬望着两人解释道：“杰克表面上是德国纳粹精英，让人害怕胆寒的情报处高官，但是实际上他就是一个被人利用的法国叛徒，德国人不会完全信任他，随时会被抛弃，而他也明白这一点，更明白作为法国叛徒，他随时会遭到暗杀，他实际上是生存在夹缝中的可怜虫……”

“可怜虫？”莱昂纳多与吕克贝松都听着愣住了，互相望了一眼，均是看到了对方眼中那种迷惑。

莱昂纳多是演员，在他看来杰克这个角色是一个位高权重的男人，也许除了死亡，没什么会让他感到害怕。

吕克贝松是个导演，在他看来杰克这个人物是一个很复杂的符号，代表过去和现在，过去是法国精英，现在是法国人的噩梦。过去是正义，现在是邪恶。

但不管如何，从头到尾他怎么看也与“可怜虫”不沾边。再说，真的是可怜虫的话，又该怎么去演？！

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