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“素胎终于到了!”
鲁善工看着眼前十几个素胎,刚从景德镇托关系运来,都是上等高岭土烧造而成,光这一个都值上万块。
拍卖已经过去三天,再大的喧嚣也归于平静,这几天鲁善工闭门不出,继续研究手艺。
钱很快到账,周大福爽快的当场付钱,不愧是煤老板,就是现金多。听纪如烟说这份投名状纪家挺满意,就算不收善工堂百分之五的佣金,这次专场也从周胖子手里赚到两百多万,后来的事不用说,皆大欢喜。
昨天晚上周大福请鲁善工和纪文峰吃饭,毕竟是优质客户,以后少不了长期合。特别是对善工堂,对方仁至义尽,算是雪中送炭,这种朋友值得交。
至于其他人,倒是有不少藏家希望自己出手修复残器,可纪文峰说不要急。大部分藏家实力有限,都是民窑,官窑精品基本没有。
如果善工堂简简单单就出手相助,门槛岂不是太低?按照他的想法,希望把善工堂打造成圈里知名高端品牌,善工出品,必是精品。
鲁善工也认可这个目的,自己毕竟还年轻,钱这个东西赚不完。反而是手艺,只不过刚起步,还有很多要提高,这就眼前就有一个当务之急,画工!
干脆宣布闭关,谁也不见,调整好心情,继续研究手艺。通过这次才真正体会到什么是立身之本,只要有手艺,不愁没人识货。
鲁善工将早就磨细的湿料放在大碗中,比例约为三分之一,用汤匙将料搅散,然后用开水对料冲泡。同时用汤匙不停的搅动,直至水面泛起泡沫为止。
待其沉淀后,撇去上面的清水,才能分碗调制水色。拿出茶水,这是景德镇代代相传的秘方,分碗时不但要注意根据所需控制料量的多少,如果对入适量的茶水,搅拌均匀,可以有效防止生水。
由于茶水具悬浮力,调配青花料时,料色不易沉淀,便于绘画。同时表面张力大,可以有效地避免坯胎在绘画时过量渗入水份而出现变型。并且茶水含碳酸纳,对青花的氧化钴在高温中的发色能起到稳定的用。
所谓生水,是分水中出现的一种现象,即在分水时料与水不融合,水料分体,影响青花发色和装饰的表现力。茶水不能太浓,否则茶叶中的胶汁会生涎,使料结块,影响分水质量。
金手指最大威力就在于吸收前辈高人毕生经验心得,还有很多小秘方,别小看茶水,成功率能提高三成以上。
传统青花手工绘制有两个过程:勾线和分水。勾线和分水要掌握料性,料性的掌握非一日之功。
很多画匠穷尽其一生也未必能随其心意,国画有墨分五色之说,在青花中也是讲究青分五色,且形成多种独特的表现技巧。在装饰中,虽各有不同方式,但基本步骤是一致。
鲁善工拿起特制的鸡头笔,开始掌握料性,也就是研究如何画的问题。青花料是一种矿物质的粉末,用水调和后易沉淀,同时泥胚的吸水性极强,料笔画上去,如果动迟缓,水分被坯体吸干,则无法用笔。
所以在开始画之前,先用几只小盏碟分别调制浓稀不同的青花料,使其悬浮性更好。另用一只大盏,盛一钵清水,洗笔之用。
用笔沾料时,要充分调匀,干湿恰当,特别在提笔时要防止料水下滴,要仰笔回料后再往胚上画。绘制时讲究用力均匀,快慢相宜。
如行笔太快,以致料淡而显纤弱,行笔太慢,以致料色堆积而显呆板。如做到眼明、心细、手准,才能运笔自如,得心应手。
鲁善工全神贯注,一丝不苟开始练习,毛笔在素胎上移动过程中,更加深刻体会到胎质的优劣,不由感叹有钱就是好,最少能买来高端货练手,水平提高更快。
青花水色一般分五色,机头浓,二浓,浓水,淡水和应淡。坯体湿,运笔快,积水时间短水色就淡;反之运笔慢,坯体干,积水时间长水色就会浓。
鲁善工闭上眼睛,回忆着刘华清和詹广远的记忆,慢慢将鸡头笔进入料中蘸料,缓缓提起,待笔上料水下流成滴装后将笔舐成肚大头针形状,开始执笔分水。
落笔时,笔中满含料水,因此对弧形坯体尽量将凸面顶端与笔锋相对,落笔后迅速用笔锋带动料水移动,如同清风拂面,不可擦动泥坯,与坯体保持一定空隙,避免笔锋摩擦坯泥掺入料水中影响发色。
动之间,停顿错落,节奏快慢,轻重缓急,需要匠人存乎一心,凭手感瞬间完成。
然后飞快将坯体倾斜,鸡头笔的笔锋朝上,笔肚向下,料水顺着笔脉渗入笔中。鲁善工将棉毡托住坯体置于双腿之上,除执笔的手在运笔中注意快慢和紧松外,另一只手则信托住坯体用两腿高低起伏来调整坯体的位置,使料水的移动更能随心所欲。
平,稳中求奇峻之力,力度均衡,如锥画沙。笔力的平,力藏在点划之内,自然而然,不见起止之迹的一种内在力量。
圆,中锋运笔,尤其在线的转折处要如折钗股,如金之柔,笔圆气乃厚,笔力柔中有刚,不松脆。
留,笔迹运动中用力均匀而自然,在凝炼中求畅快,如屋漏痕,如虫蚀木。漏屋墙上缓慢淌流的水渍,积点成线,用以比喻用笔蕴含的力感。要做到留,行笔要慢,力求不急不躁,不飘不滑,自始至终用意志、气劲把力度控制住。
重,如高山坠石,产生气吞山河的气势。下笔之势要肯定、大胆,切忌犹疑不决,拖泥带水。
活,灵动不滞,笔的转折、疾徐、轻重、顿挫等动要运转自如,如飞鸟出林、惊蛇入草。意到笔随,意到笔不到,为求笔之活脱。
所有技巧,全在心腕配合如一,腕能随心所欲,心活腕自活,腕活笔自活。
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