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第187章 姜夔（第1页）

姜夔约生于1155年，字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。他出身清贫之家，十四岁时父亲去世，后寄居姐姐家中。二十岁后，姜夔开始在湘、鄂、江、浙等地辗转旅居十余年。

姜夔在文学创作上以清、雅着称，是清雅派的代表人物。他存词八十多篇，诗一百八十多首。其作品主题丰富，涵盖隐逸山水之趣、怀才不遇之悲、思乡怀人之苦以及爱国忧民之思。《扬州慢》《暗香》《疏影》等作品更是极具代表性。

在音乐方面，姜夔对雅乐及古今乐制有深入研究。他曾向朝廷进献《大乐议》及《琴瑟考古图》《圣宋铙歌鼓吹十二章》，虽未被重视，但可见其对音乐的执着。他擅长自度曲，17首词自注有工尺谱，是现今存留下来的唯一的宋代词乐文献。

书法上，姜夔的《续书谱》是南宋书论中成就最高、影响最大的学术着作。他“崇晋贬唐”，反对俗书，与苏东坡、黄庭坚、米芾等提倡文人意趣相一致。姜夔的一生虽穷困潦倒，却凭借卓越的才华在南宋文学艺术史上留下了浓墨重彩的一笔。

二、坎坷生平

（一）早年经历

姜夔出生在一个清贫的家庭，自小就面临生活的艰辛。十四岁时，父亲的去世如同晴天霹雳，让他失去了依靠，只能寄居在姐姐家中。生活的变故并未让姜夔一蹶不振，二十岁后，他毅然踏上了游历之路。在湘、鄂、江、浙等地，他辗转漂泊十余年，只为谋得生计。这段漂泊的岁月，让他饱尝人间冷暖，也为他的文学创作积累了丰富的素材。

（二）屡试不进

姜夔在科举之路上可谓历经坎坷。他曾四次参加科举考试，却次次铩羽而归。在那个以科举为出仕正途的时代，这无疑是沉重的打击。宋宁宗登极时，乐典多不存，姜夔虽对雅乐及古今乐制有深入研究，先后向朝廷进献《大乐议》及《琴瑟考古图》和《圣宋铙歌鼓吹十二章》，但并未引起朝廷重视。即便获得了免解直接参与礼部考试的机会，他最终还是未能及第，从此一生都未进入仕途。

（三）创作历程

姜夔的诗词创作历程丰富而多彩。早期，他的词作多咏物言情，表达羁旅感怀与家国忧思。如淳熙三年过扬州时写下的《扬州慢》，文笔清刚，情韵绵邈。此时的诗作多拟古，如《箜篌引》《乌夜啼》等。至淳熙十四年，交游范成大与杨万里等人后，他的创作风格逐渐转变。这一时期，词作以咏物、情词为多，如绍熙二年冬应范成大之邀创作的《暗香》《疏影》。姜夔的诗词创作贯穿一生，最后阶段的作品有抒发内心苦闷、追忆过去等主题，并与辛弃疾之爱国情思有所唱和。

（四）晚景困顿

庆元三年，姜夔举家迁居杭州后，生活陷入了困境。他只能依靠朋友张镃、张鉴的接济为生。张鉴尽力帮助姜夔，甚至想为他买官或割锡山之膏腴给他，但姜夔辞谢不愿。姜夔在《姜尧章自叙》中感念道：“旧无所依，惟有张兄平甫，其人甚贤。十年相处，情甚骨肉。”然而，嘉定十四年前后，姜夔卒于杭州西湖。由于家中贫困，难以治丧，最终由友人吴潜等人帮助，才得以葬于杭州的西马塍。姜夔的一生，充满了坎坷与无奈，但他的文学艺术成就却如璀璨星辰，在历史的长河中熠熠生辉。

三、艺术成就

（一）诗词创作

姜夔的诗词在题材上虽多为传统的咏物和言情，但他在表现艺术上进行了大胆的改造和创新，从而形成了独特的风格。他以江西派的诗法入词，在柳永、周邦彦的婉约软媚和苏轼、辛弃疾的豪健雄奇之间，开辟出一种清幽冷隽的词风。如《玲珑四犯》中，他将“天涯羁旅”之情融入凄清的景物之中，营造出幽寂冷清、超脱空灵的境界。“数峰清苦，商略黄昏雨”“波心荡、冷月无声”等名句，精炼典雅，不俚不俗，比兴兼用，寄托幽邈，意境高远，襟怀淡泊，具有清超冷隽的风神。

姜夔善于运用暗喻和联想的手法，寓情于景，以景抒情。写荷花时，“嫣然摇动，冷香飞上诗句”；咏蟋蟀时，“哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼”。而《疏影》咏梅，用“昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北”，寓意深隐。此外，他的词格律严谨，辞句精美，且精通音律，能自度曲，写得舒卷自如，很少受音律词调的限制。他的十七首词自注工尺旁谱，为研究宋代词乐提供了珍贵资料。

（二）音乐创作

姜夔精通音律，在音乐创作方面成就斐然。他的自度曲突破了古曲对音乐形式的限制，关注音律和节奏的连贯性，寻求艺术美感。自度曲旋律优美，音阶、音律方面能够兼收古音音阶、新音阶、燕乐音阶，强调七声音阶中的变徵、变宫二音，旋律进行既有频繁的大跳运用，又有连续性的音阶级进和琶音进行。诗人杨万里称赞其作品“有裁云缝雾之妙思，敲金戈玉之奇声”。

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姜夔通过改造唐宋乐谱，提高了乐理的趣味和雅兴，增强了艺术的档次品味，丰富了音乐的文化情感，为研究雅乐歌曲提供了珍贵的范例和借鉴，是现代人认识宋代雅乐歌曲和古音雅调的重要桥梁。他对传承文化遗产也作出了重要贡献，如经过多年研究，发现并保存了唐玄宗创作、杨贵妃演出的《霓裳羽衣曲》十八段，使之得以永久流传。