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我说过任何实物就怕对比,古董尤其如此。
因为,所谓古董鉴定,其实就是对比。
真的与假的比!
老的与新的比!
眼前的与馆藏的比!跟出土的比!跟所有你认为是真东西的比!
甚至,同一件古董,自己跟自己比。
而眼前这件册子,共计十七幅作品。
我是先看了个大概,感觉属实了不得。
然后再仔仔细细一幅一幅看下来,我就很快发现不对了。
当然了,我这发现不对一来是因为我的眼力水平在这里。
二来,其实是先入为主的心理起了作用。
我拿到这册子之前就认定了这玩意是个假的,所以我在看东西的时候就不仅仅是鉴定它去的,而是在找破绽去的。
所以,这破绽是很快就被我发现了。
不过得先说一句真心话,这件册子做的真好!
从做旧的级别来看,这册子虽未到绝品级,但也是精品+级别的了,一般鉴定师属实很难发现破绽的。
为什么说这件册子是做的真好呢?那破绽又在哪里呢?
说它做的好,一是临摹的好,完全掌握了八大的风格。
但,又不拘泥于去抄那些市面上已经出现过的八大的画作,而是稍带创新。
二是下足了本钱。
笔墨材料这方面我就不多说了,最最让我感到不可思议的是。
这件册页共计十七幅,竟然其中五幅是真迹。
而这五幅分别放在头尾和中间,起着心理上的引领和收尾的作用。
我前面说过,真正的鉴定其实是一件非常耗精力的事情。
因为你得调动你头脑里的很多知识和记忆,去搜寻,去对比。
所以,鉴定师的精力是有限的,尤其在书画鉴定上,做的越是逼真的书画,越是消耗精力。
因此,这件册子做的好!
好在假中有真,且非常好的把握住了鉴定者心理和精力的释放节奏。
其一开始连续用了三幅真画,鉴定师在看一件大货时,肯定一上来就认认真真仔仔细细的么!
而看的越仔细就越消耗精力。
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