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第74章挖坑台北（第2页）

在香江摩罗街或者荷里活道，花神杯经常能看到身影，但成套的十二枚，难得一见，即便是嘉庆朝的青花瓷，也是如此。

为什么卢灿如此喜欢康熙青花粉彩花神杯？它的工艺水平，并不算康熙朝最顶尖的瓷器工艺，还不是因为一整套吗？

卢灿第二珍爱的瓷器，也是一套，就是那四只一整套的六棱形明代青花人物故事花盆，明版全部的二十四孝故事，以图绘的形式，存放于盆壁上。

在品味的过程中欣赏，在欣赏的过程中陶醉，在陶醉的过程中，收藏者就慢慢沉浸下去。

这就是文化，这也是收藏的乐趣。

许家耀已经有了这方面的趋向。

许胖子挤不动许家耀，于是将董其昌纪游这幅画，打开，摊在客厅的桌子上，独自欣赏。

这幅画并非这次在调景岭收到的，而是卢灿去年在乐古道的一位平板车主那搜刮来的。因为乐古道拆迁，那些平板车主面临无处可去的境地，很多人便开始转行。

转行需要资本，他们平时积攒下来并颇为看好的存货，不得不出手。

于是，卢灿开始疯狂扫货。

《董其昌纪游图》便是那时得手的。

这幅画并不大，纵二十厘米，横十二厘米，为单幅风景画。其上有“玄宰”二字，字下钤“董其昌”印。底部钤袁赋谌的收藏印。

董其昌善画山水，早年师董源、巨然和黄公望，笔致清秀中和，恬静疏旷。此画远处浓墨着山，用墨明洁隽朗；近处点柳，温敦淡荡，水草葱葱，青绿设色古朴典雅。

虽是小幅，却是精品。

“你为什么不收藏？”这种大开门的画，许胖子一眼就看明白，他带着手套，摩挲着画边，有些不理解为何卢灿还要出手？

“这是残页。”卢灿摇摇头，有点遗憾的解释道。

所谓残页，并非画残，而是它来自于一整套的画册中的某一页。这点许胖子还是明白的。

许胖子突然激动起来，“那你……知道正本在哪儿吗？知道正主，告诉他这里能补全，他们势必愿意掏钱。”

“如果我们狠点，找个托，肯定能让这幅画页的价格，翻个跟头。”

卢灿似笑非笑的看着他，“你确定要这样做？”

“怎么？来头很大？”许胖子不解。

“我不知道台北故宫，算不是大来头？”

卢灿其实没说真话。台北故宫确实藏有董其昌《纪游图册》，十九开，加封面封底，一共三十八页，其中字画为三十六页。但事实证明，台北故宫所拥有的这图册，是摹本。

正本现在还不知道在哪儿，三十年后，它出现在皖省博物馆。可惜，正本只有十六页，残缺了整整二十页。卢灿估计自己面前的这张，就是正本中遗失的一页。

听完卢灿的回答，胖子手扶着桌子，神色有点奇怪。

“嗨…嗨…想什么呢？”卢灿连推了两把，才让他回过神来。

许胖子反手拉住卢灿，往旁边拖了两步，低声问道，“你确定在台北故宫？”

当然确定，上辈子他们还举行了“妙合神离董其昌书画特展”，展出的就有董其昌《纪游图册》，画册中竟然有十五幅与皖省博物馆所收藏的董其昌《山水册》完全相同。

最为打脸的是，皖省博物馆所收藏的画册中，每幅画都有董其昌以及收藏者的钤印，甚至还有董其昌在其首页上书写的“山色可秀餐，溪水清可啜”的册文。