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第124章（第1页）

“紫气关临天地阔，黄金台贮俊贤多”；壮而秾丽者，“香飘合殿春风转，花覆千宫淑景

移”；壮而奇峭者，“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”；壮而精深者，“织女机丝虚

夜月，石鲸鳞甲动秋风”；壮而瘦劲者，“万里悲秋常作客，百年多病独登台”；壮而古

淡者，“百年地僻柴门迥，五月江深草阁寒”；壮而感怆者，“锦江春色来天地，玉垒浮

云变古今”；壮而悲哀者，“雪岭独看西日落，剑门犹阻北人来。”（《诗薮》内编卷五）

1此外杜诗中还有“别养骥子怜神骏”（《天育骠骑歌》）之句，而《画鹘行》中也有句云：“写此神俊

姿”，“神俊”义近“神骏”。

胡氏此言仅指七言，可是显而易见，杜甫的五言诗也有同样的情形。这说明

杜甫的审美视野是极其广阔的，他对各种美学体势兼收并蓄，体现出恢宏的

大家气度。然而杜甫的审美活动决不是散漫无所归宿的任意游荡，而是目标

明确的坚定追求，这个目标就是壮美。唯其如此，杜诗中那些“沈婉”、“瘦

劲”、“古淡”、“感怆”的美学特征不但未与壮美的主导倾向产生不和谐

感，反而由于“壮”的统摄而提高了自身的审美品位，形成了胡氏所谓“壮

而沈婉”、“壮而瘦劲”?。例如《野人送朱樱》：“西蜀樱桃也自红，

野人相赠满筠笼。数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。忆昨赐沾门下省，退

朝擎出大明宫。金盘玉筋无消息，此日尝新任转蓬。”方东树评曰：“此小

题也。前半细则极其工细，后发大议论则极其壮阔，实为后来各名家高曾规

矩。”（《昭昧詹言》卷一七）又如《曲江对雨》：“城上春云覆苑墙，江

亭晚色静年芳。林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长。龙武新军深驻辇，芙蓉

别殿漫焚香。何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟傍。”黄生评曰：“雨景则寂

寥，诗语偏浓丽，俯视中晚以此。”（《杜诗详注》卷六引）为什么“小题”

能写得“壮阔”？“寂寥”能写得“浓丽”？显然奥秘在于审美主体而不在

客体，也就是说，杜甫充分发挥了审美主体的能动性，从而以追求壮美的审

美理想拥抱、观照了“丑妍巨细千万殊”的客体。

那么，杜甫为什么会明确、坚定地追求壮美呢？首先，这和诗人的性格、

胸襟有关。如前所述，杜甫具有雄豪的性格、伟大的抱负、高尚的人品、阔

大的胸怀，这些内在因素决定了他在审美情趣上倾向于壮美，其次，这和诗