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第六百四十一章 不一样的旋律（第1页）

第六百四十一章不一样的旋律

我的手臂轻轻地扬起，指尖触到钢琴琴键的那刹那，一阵炮弹式的旋律顷刻泻落开来。

这是李斯特的《爱之梦》，在一向以炫技著称的李斯特的作品中，《爱之梦》是比较特殊的一首，虽然也富有一定的技巧性，但这首曲子的抒情性，无疑更加强一些。

十指贴键。吃得很深，从侧面看去，我的一双手掌，如同柔软的海绵般在琴键上起伏，那些起落的琴键，看上去是如此诗意。

这架斯坦威的音色有些亮，比较适合演奏爵士乐，不过在我恰到好处的力度控制之下，钢琴发出的声音无比柔和，听上去，就像是每个音上面前附看着一层蒙桑的光晕一般，又像是从屋檐上滴落的一滴滴水珠，晶莹、圆润。

“很久没有听到如此纯正的李斯特的，这个华夏国钢琴家的表现，还真是让人感到意外。

德维兹看着那双在琴键上起伏的手，目光中流露出一丝欣赏。

从我刚刚开始演奏，对音乐感觉敏锐的她就发现了我和之前那些选手的不同。《爱之梦》并不是一首十分复杂、技巧性很强的曲子，不过要想弹好却并非易事，这首曲子如歌般的旋律和灵活多变的旋律，都为演奏家提供了很大的发挥空间。正因为如此，它才成为一首易弹难精的“世界名曲”。

这架钢琴的特性，德维兹也是十分清楚的，偏亮的音色说实话并不太适合表现李斯特的这部作品，但她很惊讶地发现，我居然能够将力度控制得近乎完美，给她的感觉，就像是在用一架古典钢琴在演奏一样。

其余的两个评委，显然也注意到了我演奏的不同，他们都是久经舞台之人，耳朵对声音的挑剔可冉说到了一般人难以想象的地步。一般些的音乐，根本不会激起他们太大的兴趣，可这首看似普通的《爱之梦》，却在一开始，就抓住了他们的注意力。

同样被感染的，还有台下的数千观众，斯坦威精心选择的观众，几乎没有一个是没有一点音乐底蕴的，对于李斯特的这首名曲，在座的没有几人没听到过，只是，当他们听到我的琴声时，还是有一种耳目一新之感，似乎是第一次认识这首作品。

“真想不到，爱之梦还能弹出这样的效果，这个华夏国钢琴家的处理真是让人眼前一亮，无论是对力度的控制，还是对节奏的处理，都是那么富有诗意，真是太美了，难以想像一个东方人怎么会将李斯特的东西表现得这么深刻！”一位李斯特的资深乐迷听着这迷人的音乐，喃喃地说着，他看向我那双演奏的双手的目光，已经变得有些迷离。

音乐的情绪渐渐变得激动起来。右手开始在高音区奏出了华丽明亮的小分句，而左手频频响起的低音和渐强的琶音，则让斯坦威的音色渐渐变得明亮起来！

但是，不管旋律变得如何复杂、力度变化多么大，那不停在左右手之间交替的主旋律，却如同风暴中的一叶小舟般，不断起落着，却始终顽强而深情地响着！

这样的力度层次，就连三位评委都听得如痴如醉，实在是没有一种语言可以形容他们此刻的享受，这首曲子，让他们忘记了自己的职责。变成了一个普通的听众，专心沉浸在音乐的境界中。

“意大利作曲家普契尼曾经把斯坦威的音色比喻成‘暴风雨中夜莺的呢喃”此刻。这今年轻人指下的琴声，和那著名的比喻是多么相像啊。”德拉罗查评委心里感慨地想着。她也是演奏李斯特的权威，然而此刻，她却被这首最简单的《爱之梦》征服了，她不断在心里问着自己，假如此刻在钢琴前的是自己，她能演出出这样的“爱之梦。吗？

可德拉罗查最终却遗憾的发现。答案居然是“不能”尽管她已经从事钢琴演奏长达三十多年了，可正因为如此，她才更清楚的明白。有些东西，不是靠时间和努力可以弥补的。

在刚刚问我上场时为我欢呼的那些华人中间，一位肩扛着高清摄像机的年轻记者，正忠实地记录着这场演奏。和其他的记者不同，他似乎只对我的比赛感兴趣，因为在上午的时候，他虽然也在这里坐了半天。可却没有打开摄像机录制，哪怕一分钟。

这位记者叫李宁，和著名的体操王子同名，不过看他的身材显然和体育相差甚远。他是腾迅公司派到这里来的记者，是马化腾单点的，来之前，马化腾对他只有一个要求。就是凡是关于我的一切比赛，都要最完美地录制下来，并第一时间传回到腾讯总部！

从爱秋娱乐到新超级络公司乃而腾讯网，像这个华夏国第一门户网站，也在首页醒目的位置上开辟了这场比赛的专栏，将所有有关于我的信息第一时间发布到这里。做为华夏国国内最早涉及即时通讯行业的腾迅公司来说，他拥有的客户群是庞大的。通过他的宣传，全国许多不太了解严肃音乐的网友，也在第一时间关注起了这个比赛。

第二首作品《土耳其进行曲》，只不过，不是莫扎特的，而是贝多芬的。

世人都很熟悉莫扎特的《土耳其进行曲》，但对于贝多芬的这首《土耳其进行曲》，却极少有人了解。

事实上，莫扎特的《土耳其进行曲》并不是一部完整的作品，他本来是莫扎特写的一部奏鸣曲的第三乐章，由于莫扎特在第三乐章的开头标记了“土耳其风”的字样，因此后人便习惯地称其为“土耳其进行曲。而贝多芬的土耳其进行曲，全称应该为《“土耳其进行曲”主题变奏曲》，这是一首以‘土耳其进行曲‘为主题而驰名世界的变奏曲。

实际上，这首乐曲的主题本身并非具有纯正的土耳其风格，正如莫扎特的《土耳其进行曲》一样，只是反映了当时流行的一种“东方风格。”而在现代人看来，本曲几乎没有什么东方味道。但是由于它具有十分通俗而流畅的旋律，故与莫扎特的同名作品齐名，成为不朽的古典小品。

双臂有力地在琴键上一抽，一串神气的短琶音立刻飞扬出来，简洁而极具节奏化的主题，八分音符均整一贯的节奏，加上十六分音符来提高活泼感，整首曲子听上去有一种带有童贞般的单纯。

这是一种很快乐的情绪，以至于我在演奏的时候，许多观众都没有注意到，他们自己的表情，都随着这琴声变得生动了许多。

比起上一首作品来，这首甚至更简单，仅仅两分多钟的演奏，使得这首钢琴小品有着一股短小精悍的特色。