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第226章 环球出版社的定位（第1页）

梁跃进觉得何平有些危言耸听，这种违法乱纪的事，政|府怎么可能任由他们做大。

何平摇摇头，梁跃进是根本没有见识过后世国内的盗版行业是如何猖狂的。

一部还未上映的电影，盗版片源就可以流传在网络上。

一部国民级的畅销小说，在十几亿人口的国度里正版销量却只有一百多万册。

“以后你就知道了。”何平说了一句便不再提这个事情，反正也阻止不了，想那么多也没用，到时候顶多收缩一下国内的业务，把精力放在海外市场上，这也是当初何平为什么会收购香江环球的原因。

有了香江环球这块出海的跳板，环球出版社就有了把触角伸向东亚市场的能力，未来继续谋划欧美市场也会容易很多。

何平心中对于环球出版社有两个定位。

一个是作为文娱产业的发展基石。所有的出版物都有进行影视化改编的可能，而影视行业事关一个国家的软实力，文化和价值观如何软性输出，可以参考好莱坞，老美半个世纪前就已经给大家树立了榜样。

所以作家村的作品产出必须是多种多样，百花齐放的。你总不能改编一部《东北爱情故事》那样的中国乡村轻喜剧去给欧美的观众看，赔死你都不够的。

何平理解文化输出跟国家经济实力紧密相关这个道理，八九十年代的中国是不具备向发达国家输出多样性文化的实力的。

但凡事都要辩证的看。首先老外是不是对我们所有的文化都不感兴趣？当然不是，那么我们是不是可以定点输出一些文化，比如说饮食文化，这种普罗众生都会感兴趣的东西跟国力没什么关系，要不然美式中餐也不会在一百多年前就在欧美国家存在了。

再者，欧美不代表世界，在全世界广袤的土地上，还有其他几十亿的人口，这些都是他们输出的目的地。你给见惯了科幻大片的欧美观众放《东爱》他们可能不感兴趣，可要是给连电视都没见过的非洲老哥放呢？效果肯定不一样。

举个很简单的例子，张纪中版的金庸武侠剧播出之后国内骂声一片，可你去仔细分辨一下那些骂的都是什么年纪的人，绝大多数都是小时候或年轻时看TVB版金庸武侠剧的观众。

你再采访一下90后和00后观众，问问他们张纪中版的金庸武侠剧和TVB版的金庸武侠剧哪个好？答案就不一样了。

原因很简单，很多90后、00后从小看的都是张纪中版的金庸武侠剧，他们中的一部分人甚至都没有看过TVB版的金庸武侠剧，连对比的对象都没有。

很多时候就是这样，第一印象对人的影响非常之大。

后世追剧圈有一个鄙视链，看英剧的瞧不起看美剧的，看美剧的瞧不起看日剧的，看日剧的瞧不起看韩剧的，看韩剧的瞧不起看泰剧的，看泰剧的瞧不起看港台剧的，看港台剧的瞧不起看国内剧的。

这玩意就很有意思，很多人不明白一个道理，你能看到一个隔着千山万水的国家拍的电视剧、电影，这中间到底有着怎样的过程。

那些能来到你面前的影视作品，哪一个不是经过了无数本国观众的验证？哪一个不是经过出品、发行方的精挑细选？

可有些人的脑子就是能简单到认为人家这样的国家，随便拍一部电影、电视剧都能够吊打中国。

还有一些人，看完一部韩国的《素媛》之后，总会感叹为什么国内没有这样的电影。