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论题材二（第1页）

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论题材（二）

我不是一个题材决定论者。但我认为，题材非常重要。

写诗固然应该是“篇篇有我”，却并不局限于写个人身世。写社会题材，把自己放进去，也可以做到“篇篇有我”。

选题独到是一种创作意识，要做到人无我有。王蒙说：“许多年前，我读到四川大学周啸天教授的旧诗《洗脚歌》与《人妖歌》，大为雀跃。”杨牧说：“我尤其喜爱那些机趣横生，韵味十足，书写鲜活事体的篇什，如《超级女声决赛长沙》《澳门观舞》《Y先生歌》《代悲白头翁》《隐私歌》《人妖歌》《洗脚歌》等等。”王、杨两位先生，说的一事相同，那就是题材别致。

在这方面，对我启发最大的是两首清诗。一首是赵翼的《套驹》，这首诗写蒙古少年驯马的技术，题材就很别致，诗又写得活蹦乱跳，得未曾有。另一首是曾国藩的《傲奴》，写一个穷愁潦倒的主人与一个桀骜不驯的仆人发生冲突，奴而能“傲”，立题就新鲜，径取生活中偶发事件入诗，不落窠臼，先就赢得几分。

在他们之前，有宋代的杨万里，所谓“陶成瓦砾亦诗材”（潘定桂）。他能为每一片落叶、每一只昆虫、每一种儿戏写一首诗。在人们熟视无睹的寻常景物和生活现象中，他总能发现不平常的意思。同时采取了一种新鲜泼辣的写法，和种种不直致法子（陈衍）。他开创了一种小品诗，被称为“诚斋体”。

再往前，还有唐代的韩愈，其诗的开拓性，表现在写不美之美和非诗之诗。换言之，就是别人认为不入诗的题材，他能百无禁忌，拿来就是。如“黄昏到寺蝙蝠飞”，把蝙蝠，一个不美的东西，写进诗中，就开拓了审美的视域。

选材别致，不是故意猎奇。人有性分之分，不管怎么选，总得是自己心爱的、心仪的题材。属于这个人的题材，不一定属于那个人。至于得趣，则是相同的。“蓦地相逢慰渴怀，呼名竟似小无猜。最难消受多情拥，是我平生第一回。”（廖国华《友人迎以熊抱》）公共场所男士拥抱，中国人是不习惯的。这在别人，未必是写诗的题材，作者能抉出其中的诗味，出以未经人道语。我喜欢这样的诗。

至于公共题材，则须发人所未发。比如同学会，是很多人都写的题材。江油丁稚鸿笔下的“同窗聚会无高下，尽是呼名叫字人”，突然触着，把别人熟视无睹而又确是同学会的一个重要特点写出了，所以为佳。当然，这是题外的话。