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见两人都表示走不动了,我只好民主地同意了。
松开紧紧抓着他们的手,左手和右手握在一起,揉了又揉。
以为我坐在座驾上面,双手拖着他们两个庞然大物,我就真的那么轻松么?
两只不大的小手,都要断了!
心里腹诽着他们两个大男人,都不如自己个女孩子的忍耐力强,眼睛却歉意地看着元子昂被甩飞双臂的傀儡。
尽管,傀儡没有生命,只是元歌一族造出来帮助他们自己,做一些自己本身做不到的事情。
但是,傀儡的外形,终究是人的模样。
仔细摸摸,它内里机扩的转动,还似心跳一般,砰砰地打着节拍。
“那个……元子昂,它还能够修好了吗?”
我的双手,揉了一会儿,已经没有那么疼了。
于是,我凑到元子昂身边,关切地问他傀儡如何了。
若是能够修好,我心中的愧疚,也能够相应地减少一些。
元子昂没有用傀儡跟我对话,而是认认真真地修理着傀儡的手臂。
这与之前那个性格开朗,能说会道的元子昂,几乎是截然相反的。
但是,我知道,这才是元歌家族的真实性格。
他不理我,而我又心怀愧疚,所以便在他的身侧默默地坐着,陪伴他修理着傀儡。
“哎哟~”
原本和谐安静的氛围,在射大雕一阵惨叫之后,被打破。
我看了一眼仍在认真修理傀儡的元子昂,有些不太放心他,却又更放心不在射大雕。
于是,我站起身,向着叫声凄惨的射大雕走去。
“怎么了?你在叫什么?”
我循声而去,只见他坐在地上揉着脚丫子,一边叫,一边对我挤眉弄眼。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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