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龙山程做贼心虚地将账本塞回油布里,草草用瓷砖压着,四下环顾,一屁股坐在上面。
然后,他四下扫视,发现了那个声音的来源。
他的手机的屏幕亮了起来。
不是流行的智能手机,老上的功能机按键上的漆剥落不少,少有人还用这样的手机,就连市场买菜的大妈,都人手一个大屏幕的触屏功能机。
龙山程手里的这个手机,却是一个非常老旧的型号。这个手机放在十年前,绝对是新潮的型号,带着上街人人投来艳羡目光的那种。
“喂。”
看清屏幕上显示的来电人,龙山程提着的心放了下来。
“阎罗,好久不见。”
那人的声音带着戏谑与一丝轻松,听起来仿佛是透过磨砂玻璃,或是雨幕之中遥遥而喊,听在耳里不那么真切。
龙山程对此不感到奇怪,因为有意欲购买他的画的卖家,都不想惹上麻烦,包括与他通话的接头人。又或者说,叫中介,他负责联通买家与卖家。早年,他手里的画无人问津,一次机缘巧合,他认识了这个接头人,如此,他的画才火了起来,他也能够依靠这些画不愁吃穿。
他不知道对方的真实姓名,对方在电话里跟他讲话的声音,他怀疑经过了软件合成,或者是某种高质量的变声器,反正他现在听到的这个男人的声音,绝对不是对方的真正音色。
接头人有一个外号,叫老虎。
“老虎,原来是你。”
“怎么?你以为是谁?”
龙山程品酌出一丝非同寻常,但他没有去深思,对方与他的合作向来和睦,基本的信任,他还是可以给予对方。十年有余,对方守口如瓶,没有向卖家泄露任何关于他的消息。否则,他也不能这么安心地呆在这,一呆就呆了十年。
老虎紧接说“有个阔佬想买你的画,他要个人模人样的雌傀。”
雌,即女性,傀,则鬼。
他们这行有避讳,对于鬼这个字眼晦暗莫深,一般用相似的同音词,或者是近音节字来代替。
顾名思义,雌傀就是女鬼。
龙山程不由骂了一句。
“真会玩!”
他那时跟上流社会也有点关联,可那时的人对这些东西,都视作晦气之物,恨不得有多远扔多远,现在有人找女鬼的画像,而且还要求长得人模人样。
他要这幅画做什么?拿来作冥婚对象,每天对着意淫吗?
龙山程蓦然想到一个冷笑话,但是这个笑话一点也不好笑。
他看了客厅里,那幅他之前完成的画,正好是个花样年华的女孩。一个披着人皮的女鬼,他画过那么多画,带给他的那种不详的感觉,没有一幅比得上这一幅画。
画中的主角他不认识,也许是某个不小心横死的倒霉鬼,如果能把这幅画转手,他是求之不得。
“我的规矩你也知道,他的命够硬吗?出了事别怪到我头上。”
头几回交易,他遇到过蛮不讲理的客户,手里有钱于是狗眼看人底。他再三警告过他不适合那幅画,可是没有办法,那人倒以为他瞧不起他,所以直接把画带走,结果,半个月的时间,那人车祸的消息不胫而走。而那幅被强行带走的画,有一天突然出现在他家门口。
当时他非常愤怒,他的地址没有透露过给老虎,画却出现在自家门口。摆明是他的地址泄露了,可他打电话过去时,老虎也感到诧异,一副毫不知情的口吻,反问他那幅画怎么会回到他手里?
老虎作为接头人,从来就交易论交易,交易之外的事,他绝对不会多插一脚。
了解过后,取而代之的是恐惧——那些画有着自己的生命。
它们像人一样,有自己意识,自己在作画时,它们也许也在思考,也在打量着他这个作画的人。
龙山程意识恍惚,没有注意老虎在电话里讲了些什么。
“……你那里有符合要求的画吧。”
“你说什么?”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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