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“那家伙一定没跑远!”
韦枷愤愤不平地说,转身就往二楼走去。
其他人神色各异地跟在韦枷身后,杜鹃可能是因为穿着睡裙,所以没有跟着其他人。
二楼漆黑一片,这是他第一次晚上去二楼。一楼的光线反而更加充足,到了二楼离开有着昏暗灯光的楼梯,睡前瞬间出现了一片黑影。这是视网膜没有适应黑暗造成的人体错觉,韦枷站在二楼楼梯很久,开始慢慢能看清黑暗里的事物。
二楼除了霉味之外,还有着一种臭味,不是他脚丫子臭的那种臭,也不是厕所或者下水道的臭味。韦枷感觉自己闻过这种味道,但因为记忆太过久远,此时他一点也想不起来,干脆就不去想那种臭味。
与一楼他租的屋子对应的二楼房间,在黑暗里若隐若现,那是一堵平平无奇的木门。
透过那木门的轻薄脆的不塌实感,韦枷可以肯定这扇门,就是老楼里的房子原装的木门。它的坚固程度经不起验证,只要寻到适合的工具,一个弱女子也能轻松把门砸出个大洞。
紧跟着的人赶来,白孟山三人落在队尾。
最前面的是老好人孟高照,他看了一眼这屋子。
然后又反复看了周边的屋子,终于确认了一件事。
“这屋子,我记得没人住啊。”
不大的声音在这寂静的走廊,形成了回声在所有人耳边响起。
白孟山肯定了孟高照的话。
“这屋子一直没有租出去,屋子里没人,门也没上锁。”
韦枷之前还在犹豫要不要把门撞开,听了白孟山的话,现在没有这个必要。
他握着门把手,顺时针一拧,门应声而开。
弥漫在空气中的是一片灰尘,有人打开了手机闪光灯。
屋内空无一人,这里像座荒废已久的坟场,祭祀着他们的人已经死亡,因此被人遗忘在角落。
韦枷咳嗽了几声,激起的灰尘扬了起来,使灯光照射下的屋内场景有些模糊。
他看了又看,不明白为什么屋子里会没有人?以他的推测,即使有人搞鬼在这么短的时间内,不可能跑出这栋楼。
他迈开步子想进屋子里看个究竟,他觉得那人可能藏在了卫生间里。
窗口旁的窗帘垂向了窗外,由此可知,那破拖把做成的“鬼影”,就靠它悬于一线。
有人阻止了他的动作,说话的是龙山程。
“别动,看地面!”
其他人,包括韦枷不由自主地随着他的声音看向地面,惨白地光照在积聚了浅浅一层均匀灰尘的地面。
韦枷听到龙山程的话,心里有些不悦。
可看到地面那均匀地在灰尘里印出的一个个脚印,他的思考能力在一刹那被全部夺走。
这里有着两排规律的脚印,可以看出脚印的主人为同一个人。地上的脚印明显得如同漆黑夜空中的启明星,这无不揭示着一个事实刚才的确有一个人呆在这屋子里,他以最快的动作制作了这个装置,并且非常果断地离开。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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