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姑娘回过神来。。。将众件瓷器放在桌午卜
看到了这件瓷器后,连武则天也站了起来,从龙辇上走下来,走到桌面前面观看。
不但武则天,就连其他的大臣全部站了起来,挤了过来,看着这件瓷器。
就是小玉真儿,站在这件瓷器面前,也忘记了看不远处,李裹儿正附在王画耳朵边一边说话一边吹气:“二郎,你真了不起,居然能烧出这样的瓷器来。”
王画笑了一下。
对于众人的震慢,他早在预料当中。
这件瓷器才是真正意义上的彩瓷,而且还是成熟的釉里红彩瓷!
釉里红和青花都是釉下彩。
柚下彩就是用色料在已成型晾干的素坯即半成品上绘制各种纹饰,然后罩以白色透明釉或者其他浅色面釉,一次烧成。烧成后的图案被一层透明的柚膜覆盖在下边,表面光亮柔和、平滑不凸出,显得晶莹透亮。
柚下彩瓷的出现应追溯到汉末三国时期,不过当时只是以赫色颜料简单地点彩来装饰瓷器。在现在的巩县窑以及长沙窑也开始出现一些粗糙的柚下彩瓷。但效果极不成功。直到元朝才日益完善,它包括青花、柚里红、釉下三彩、釉下五彩、柚下褐彩、褐绿彩等。
釉里红比青花制造更难。料要经过很细的研磨,绘制时还要经常加水搅拌以免料水分离。并且在绘制之前施上一层青白底柚,再用舶里红料绘画。最后再吹一层青白盖釉。再经过高温烧制。
王画烧制的这件瓷器在釉里红中很有名气,它的造型来自康熙年间制作的釉里三彩鹤鹿同春橄榄瓶。三彩有在铜工艺上发展的釉里红,还有以铁为着色剂发展起来的成熟豆青,并且还有青花。但这种青花不是元青花那种勃泥青,而是万大海从江西瑞州带回来的一种含猛量很高的青料,又称是石青。
用铁用铜作着色剂,是在烧制酱色瓷与钧瓷基础上研发出来的。这项工艺看似是相连,可这个发展的过程,如果不是王画将它催化,得经过几百年的时间积累,一直到明朝才进入成熟阶段。元朝有,但很不成功。
不但如此,就是这一件瓷瓶的瓷胎泥料也是来自江西景德镇,不过现在不叫景德镇,而叫昌南镇。
制作这件瓷器图案时,王画加入了自己的理解,与原来图案有一些不同。图画的效果并不逊色,而且这种图画更符合现在的唐朝人审美观点。
但烧制作时产生大量的暴废品。因此王画只好一次次的绘制,现在几乎对这瓷器上的图案每一个地方,甚至连一根松树的松针他都能默想出来。
同时因为时间短,效果也没有原件的理想。
但这件瓷器不是放在清朝的,而是放在唐朝的。
这时候的人们那里见到过这样的彩瓷?况且诗人所说的邢白,什么白如雪,白如玉,这件瓷器的胎白,才让人们知道什么是瓷如羊脂白玉!
这样的瓷器出现在这时代,可以说是真正的绝响!
王画并没有感到十分满意,但总算将这六种瓷器烧了出来。尽管这需要一百多个技工花了一个多同时间,在与他配合,更是烧了十几炉瓷,试验的瓷片达到几万件,产生的暴废品达到了三百多件,花费的金钱包括人工在内,近两千贯。也就是说,不用放在后世了,就是现在每件瓷器成本就有几百贯!
但这六件瓷器终于让他毫无疑问地赢得了这场决战。
还有一点,随着这最后一件瓷器的试验成功,一旦技术达到圆融的地步。那么另一种中国瓷器上最重要的瓷器青花瓷也可以进行烧制了。同时更多的彩瓷也不再是一个梦想。
只可惜他要准备参加科举了。可如果没有权利在手中,掌握了这种技术,打一个不好听的比喻,就象一个美丽的少女被扒光了衣服,扔在一群强盗窝里。本站新地址已更改为:刚一口阳…8。酬敬请登陆阀使!
想到这里,他叹息一声。然后回过头看着郑四郎,问道:“阁下,还要不要派人对这件瓷器与阁下的瓷器进行评比?”
郑四郎也在看着这件瓷器发愣。
在阳光的照射下,这件瓷器发出晶莹剔透的光泽。造型优雅流畅,就象一个美丽的少女一样,向众人展现出她美丽的身影。
就是这种造型与颜色,已经让人感到惊艳了。
然而这才是这瓷器的一全部分。
上面还有着精美的图案,一株苍松,劲拨有力。枝干是釉里红绘制的,更显得逼真。在松树有一头小鹿正在奔跑小鹿的旁边是一朵盛开的梅花。
再远远是两只白鹤在翩翩起舞。
也许姜画的画技让许多人认为是诟病,与传统的画艺不同,他更讲究逼真。放在图画上也许能够计较。可这种逼真放在瓷器上,那效果就变成两样了。
借着光线的照射,这知卜鹿与那两只白鹤都似乎是活在瓷瓶上的。
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