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“在‘爱人’的项目里,构图和运动依旧是重点,但这次画面的环境是开放的,游走在室内和室外之间。”
“所以,我需要人物和环境之间的构图能够展现出心境的变化,形成共鸣,然后镜头感受着人物的呼吸,这也意味着,不仅不能炫技,而且还需要尽可能低调。”
“最终呈现出来的效果,我希望观众产生一种自己躲在镜头后面,从旁观到偷窥再到缓缓进入他们世界的感觉,伴随着故事的推进,我需要镜头感慢慢‘消失’,最后观众和角色的呼吸形成共振。”
缓缓地,陆潜就将自己对“爱人”的构思呈现出来。
“爱人”和“游客”的故事,是一脉相承的,却也是截然不同的,二者之间展现的是婚姻不同阶段的感受,内核保持一致但呈现手法大相径庭,所以,陆潜希望能够以风格相似但手法不同的拍摄方式进行呈现。
而且,“爱人”对于两位主角心理变化的勾勒刻画更加重要,他需要增加“游客”里呈现出来的偷窥感,并且融入“解除好友”所展现出来的沉浸感,让观众沉浸在两个角色的状态里,甚至制造出一种溺水的窒息感。
一切,都需要悄无声息地完成,所以,就如同陆潜所说,某种程度上,他需要摄像机慢慢地消失不见。
如此一来,对于普通观众乃至于大部分专业人士来说,他们就很难很难意识到摄影、灯光、音响的影响,只有真正绝对专业并且在专业领域具备一定素养的人士才能够看懂,简单来说,也就是摄影师、灯光师、音响师们。
“吃力不讨好”,确实是最好的形容。
但不得不承认,陆潜对于自己的作品有着清晰的认知和要求:
从“游客”到“爱人”,如何在风格统一的情况下发展出不同特色,如何以不同表现手法来展现同一个内核的不同侧面,最重要的是,脑海里的画面非常清晰也非常具体,这意味着导演工作已经完成一半。
苏子一也不由自主地被陆潜的话语吸引,脑海里纷纷扰扰的思绪暂时放到一边,跟随着陆潜的话语在脑海里描绘出画面。
然后苏子一就转头看向白诚,正想要询问白诚想法,结果就看到白诚满脸专注地埋在牛肉汤盆里,显然和他们处于同一个空间但两个不同的世界。
但细细想来,苏子一却丝毫不意外,收回视线,没有打扰白诚,又继续看向陆潜。
陈慕,显然也是如此。
“那这一次,你准备如何呈现色调?”
拍摄“游客”的时候,陆潜和陈慕就因为滤镜的事情产生过争执,那次争执以陈慕胜出告终,而现在又来第二次?
“蓝色。”
陆潜完全没有任何迟疑就说出了想法。
苏子一心里咯噔了一声,上次在“游客”,陆潜就想要使用蓝色滤镜,最后他们达成共识,使用了白色滤镜,现在陆潜又执拗起来,坚持在“爱人”使用蓝色滤镜吗?
即使苏子一知道陆潜肯定保持专业,但还是忍不住想陆潜是不是有什么执念。
“湖水的蓝色。”
“我希望呈现出一个清澈干净的画面,但色彩对比强烈一些,在阴影处更加深沉,凸显出画面里的所有主体,就好像刚刚所说的,进一步突出人物和环境的关系。”
“构图,只是一部分,更重要的是,构图之中非主角的其他配角以及背景,通过这些阴影的色调来烘托主体,进而制造出干净但深沉的色彩基调。”
“所以,蓝色是我想要的滤镜。”
“就好像望向湖面,清澈见底,却缓缓地、缓缓地遁入深处的黑暗,宛若深渊,忍不住怀疑里面是不是隐藏着水怪,稍稍一个晃神,思绪又重新回来,依旧是清澈的蓝色,但骨子里的冰冷和阴郁却挥之不去。”
“整个主色调,其实应该是‘黑色’,而蓝色则是障眼法。”
陆潜,也在学习。
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