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八十年代,国内绝不仅仅是文化界在开放,是整个国家在开放。
关于路线的讨论和斗争,从来没有停止过。
林为民身在文坛,对于这些自然是有所了解的。
不过他这人对于政治不感兴趣,对各种活动也从来都唯恐避之不及,所以基本不会跟外界那些纷纷扰扰沾边儿。
《燃烧》在国内的发表惹毛了某些亲西方的文人和知识分子,林为民丝毫不感觉意外,令他意外的是,程早春和边署两人挨个找他谈话的这个现象。
山雨欲来风满楼!
人家领导没有说,林为民也不会多问,静待结果就好了,他只希望有问题不要刮到他身上就好了。
趁着十一月还没来,林为民从什刹海小院又搬到了团结湖公寓。
这天晚上,他正收拾卫生,电话铃声响了起来。
接起电话,是滕金贤。
“滕局,您怎么有空给我打电话了?”林为民问道。
“有大事找你,明天你到我们局里来一趟。”
话越少,事越大。
林为民和滕金贤关系不错,两人打电话,他连玩笑话都顾不上说,那这事肯定不小。
翌日上午,林为民请了个假,跑到了电影局。
“啥事不能在电话里说啊,您这弄的跟天快塌了一样。”林为民道。
“不是大事肯定不能麻烦你跑一趟,实在是电话里不方便说。”
滕金贤跟他解释了一句,才说起了这回打电话叫林为民来的目的。
威尼斯电影节评审团主席、意大利著名导演贝纳尔多·贝托鲁奇最近跑到国内来了。
贝纳尔多·贝托鲁奇成名于60年代,但到了80年代人到中年,贝托鲁奇陷入了创作低潮期,在1982年到1986年之间,他的作品无论是在意大利本国还是在欧洲市场几乎没有任何水花。
于是贝纳尔多·贝托鲁奇便把目光投向了异国他乡,打算从不同文化的交融当中寻找新的灵感。
这次贝托鲁奇来到国内,凭借着自己威尼斯电影节评审团主席和共产D员的身份顺利接触到了政府部门的人,提出了自己想要拍摄一部关于中国的电影的想法。
贝托鲁奇这样一位西方知名的大导演希望在中国拍摄电影,政府方面自然高兴还来不及,滕金贤作为电影局局长顺理成章的和贝托鲁奇有了接触。
一开始贝托鲁奇是本来是打算拍摄法国作家马尔罗的《人的命运》,马尔罗不仅是作家,同时也曾任法国文化部长,对于中国情有独钟,多部作品都是以中国革命为背景和题材,为促进法中文化交流做出过很大的贡献。
《人的命运》这部作品在欧洲算是比较有名的作品,这也是贝托鲁奇选择这部改编电影的原因。
可在和滕金贤的接触过程中,贝托鲁奇听说了他写的一部关于中国末代皇帝的剧本,就来了兴趣。
看完剧本后,他更是激动不已,向滕金贤提出想要以这部剧本来拍摄电影的想法。
滕金贤自然是高兴的,贝托鲁奇来国内拍电影,对于国内是起到了宣传作用的。
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