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1诗论小札（第2页）
有人说他不善辞令，其实不然。激昂慷慨的演说于他也许是困难的，但，他的言谈中却有很多的诗的形象在。
他回忆起抗战那些年在桂林时，有一个晚上和友人一起散步，他说：地上是一个水坑挨一个水坑，天上的月亮从一朵黑云中穿到了一朵白云中……
他还经常告诫我：你要梳梳头，不要把头发弄得象乱草堆一样。
8
艾青在电视机前专心地看着芭蕾舞。
他情不自禁地说：“你看，一会儿一个人，一会儿两个人，一会儿三个人，姿势多美！看完后我们一人作一首诗！”
他被美的魅力吸引了，他在搜集美的形象。
假若邓肯在，是一定会爱他的——我想。
9
越是常见的事物，越要细细地观察。见得很多的东西到了诗里，往往不一定是成功的形象。
我的故乡有柳树，我的童年是在柳树下度过的，北京也有柳树。我想写一首柳树的诗，却无从落笔。
有一个早晨，我坐在班车上看见：刚刚生出嫩芽的柳树，在淡淡的晨曦中仿佛是一团带着浅绿色的雾……
春天和夏天的浓荫就是由此而扩大开去的吗？
10
槐花开了，槐花是白色的。
一串一串地挂着，散发出淡淡的清香。
我想起了冰封雪冻的腊月，这几棵槐树上挂满了雪——和现在的槐花一样洁白的雪。
槐花是雪花变的吗？
它的芳香是在苦寒中孕育的吗？
我又一次感受到了想象的伟力——它能把不同的形象连结在一起，使之活地，使之生动，使之新鲜！
假如你不会想象，那就不要企图想当诗人。
11
想象不是杜撰。
一切想象都源于生活的提示。
假若槐花是火红的，那就不会想到冬天的雪——如果硬是要这样去写，那肯定是败笔。
想象最忌重复。
重复别人用过的想象，其实不是想象，而是做“文抄公”。想别人没有想的、不敢想的、却又是言之成理的，那才是真正的想象。
想象是诗歌的翅膀。
幻想是科学的母亲。
12
生动的形象才能产生生动的想象。
天安门广场上空的风筝——我认为，这是北京的春天和夏天中，最生动的形象。
孩子们把风筝放到天上去的时候，是怎么想的？他们难道不希望飞去吗？
我也放过风筝——在我故乡的田野上。
离开故乡以后，我自己也仿佛是风筝一样飞来飞去了。但，总是有一根线一头牵着我，一头系在我母亲的心上。
我忽而想起了美国刚发射成功的航天飞机，这实在是一种奇观，充满着科学的光辉。
但，我宁可写风筝的诗，而不敢轻易去写航天飞机。
因为：风筝是曾经从我手里放出去过的，而航天飞机实在离开我太远了！
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