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第2章
落日时分,漫天细碎的鳞云被斜阳的余辉染上金边,似有谪仙泛舟云海入凡尘,引得霞光叠嶂。
袁家罕见的来了客人,父母前厅待客,姐姐们忙着烧水做饭,独留袁香儿在院子里劈柴。
袁香儿拎着一柄锐利的斧头,黑着脸站在柴墩子前,对着空无一物的木桩子低声说话,“让开。”
在她的视线中,此刻那矮矮的柴墩上瘫着一只鸡,准确地说是一只穿着衣服的长脖子鸡。
身上整齐地穿着一件小小灰色袍子,双手规规矩矩地笼在袖子里,交领上伸出来的却是一条又细又长的鸡脖子——这只不伦不类的小妖怪悍不畏死地把脖子摆在断头台一样的木桩子上,摆出一副随时准备慷慨就义的模样。
袁香儿心里却清楚得很,如果自己一斧子砍下去,那颗小小的鸡脑袋便会一骨碌地滚落到地上,那只断了头的小妖怪会高高兴兴地追出去,捡起自己的脑袋装回脖子,然后再一次义无反顾地躺下来。
它也不知道在哪儿染上的古怪爱好,喜欢躺在人类劈柴的墩子上,一遍又一遍地玩这种被砍头游戏。
能够清楚看见它的袁香儿不想陪它玩这种游戏,“快走开,我要劈柴。”
袁香儿说。
小小的鸡脑袋上,一只眼珠向上,一只眼珠朝下,两只眼睛转来转去,拼命避开和袁香儿视线接触,死乞白赖地躺在“断头台”上不肯挪动。
“再不走的话,真把你当柴一起烧了。”
袁香儿又好气又好笑。
“香儿,你又在自己和自己说话了?”
身后传来大姐袁春花的声音,袁香儿被吓了一跳,收敛神色转过身,不好意思地挠挠头。
大姐接过她手中的斧子,牵住了她的手,看着她半晌不说话,眼眶却红得厉害。
“阿爹说……叫你过去一趟。”
最后她勉强说道。
“阿爹这时候叫我?
是有什么事吗?”
姐姐摇摇头侧过脸去,嘴上不说话,却避开了她视线,悄悄抹了一下脸上的泪。
袁香儿毕竟不是真正的七岁女童。
父亲在前厅和一位陌生的客人聊了许久,现在却叫姐姐把自己带过去,她的心中突然涌起一阵不好的预感。
袁家所谓的前厅不过是一间四面漏风的茅屋,破旧的神龛上供着几路神佛,长年的烟火熏黑了墙壁。
一张脱了漆的饭桌摆在当中,平日里吃饭,待客,酬神都在这间屋子进行。
此刻的桌上摆着两个待客用的粗茶碗,茶碗边上蹲着三锭小小的银锭子,明晃晃的颜色和这样破败的屋舍格格不入。
袁父挨着桌子,盘腿坐在桌边的一张条凳上,长年过度的劳碌使得这位正当壮年的男人露出了一副疲惫苍老的神态。
他不停地搓着粗大发黄的手指,看见自己的小女儿走进来的时候,有些局促地低下了头。
在他的对面,坐着一位陌生的年轻男子,此人一身素色短褐,脚底蹬着草鞋,所坐的凳腿边放着一顶竹编的斗笠,一副乡野人家的打扮。
穿着平凡无奇衣物,坐在这样简陋贫瘠的屋子里,这个男人不过那么随性一坐,却便令人怎么也无法忽视。
仿佛他并不是坐在一张油汪汪的桌子边,用一个缺了口的海碗喝着粗茶。
而是身在青松映雪的雅居,芝兰之气的画栋,正品着一杯融雪煎的香茗,富贵闲人,逍遥自在。
看见袁香儿进来,他抬起目光,含笑向着小小的女孩颔首示意。
袁香儿的视线在屋内转了一圈,落在桌面那三锭银锭子上。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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