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19读稿漫记致初学诗的青年朋友（第3页）

生活在诗歌中可纳的容量是最小的，也是最大的。

诗歌不是生活的摘取，也不是生活的实录。

诗歌的主要作用并不是做现实生活的解释员，而是要促使人们去思索生活。

（十八）

有时候，对于自己来说是一个很新鲜的感受，但在别人看来却是很幼稚的感受。

这就要靠不断地增进自己的阅历来求得解决。

因此对于有志于诗歌创作的青年来说，博览群书和开阔眼界是十分重要的。

胸襟狭隘，整天为着一己之利而打算盘的人，是永远也不会有诗的感受的。

（十九）

既是初出阵，又有相当的生活与知识的基础，这样的诗歌爱好者的处女作，则往往是别致的、新鲜的、有生命力的。

他知道创作的艰难，不轻狂。

他知道独创的重要，敢于不拘一格。

他吸收了很多前人的营养，又在努力地表现作为艺术个性的“自我”。

（二十）

无名之辈，因为无名而没有包袱。

他也许写得粗糙些，却有惊人之笔在。

从无名开始，到成名之前，是最富有想象力、生命力，最敢于去发挥创造性的阶段。

其中也包括了成名的诱惑。

因此，成名有时和不幸联系着。

成名以后不再进取，很快就会名落孙山。

（二十一）

有的作者在信上开列了一页清单，说明自己曾在什么刊物、什么报纸上发表过诗。

我写信告诉他：假如你忘记了这一些已经发表过的作品，可能会有好的新作出现的。

（二十二）

诗人要不断地寻找新的形象，

诗人要不断地探求新的道路。

诗人要不断地开掘新的源泉，

诗人要不断地获得新的灵感。

（二十三）

永远把自己置身在新的起跑线上！

永远为了突破自己和别人而奔跑！

永远是疲劳的，永远是欢愉的！

（二十四）

在农村题材的诗作中，作者常常忽略了对土地的挖掘和生活在土地上的人们的心灵的探讨。

很多人写农村的富，写“万元户”、“冒尖户”的钱和粮囤，写老大爷乐得流下了眼泪。

但，读后觉得平淡，并不感人。

原因在于：作者只是写了生活的泛泛的表面，而没有或缺少更深刻的、足以使人心灵激动的形象和思想。

有一个作者只是写了这样一件小事：一位农村老大娘把过年的红喜字一直贴到村口路边的树上。

一个喜字，一条村路，使人看到了农村的新气象。