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即便是对于风风雨雨所留下的印记,伤痕,也从不取遮遮掩掩的态度,只是明白无误地裸露着。但,那是无声的倾诉,并不凄惨。假如在原先的伤痕处生出了一朵小花,大山也决不会清除它。
真实本身最有力量,真实包括着含蓄。
真实就是美——当它与虚伪、奸诈、欺骗两相比较对。
14
大山里,一切都是野生的。
野生的植物,野生的动物。
没有羁绊,毫不拘禁,没有人工的种种扭曲,没有盆景的小家子气。
越是凶猛的野兽,越是壮观,越有气势,越有野性的力量;它在与人们为敌的同时,也从另外一个方面给人们以提醒和力量。
龙吟虎啸不是千古美谈吗?
有很多珍奇人们还无法培养,而只能靠野生。
在大山的野性的美的背后,是多少奇妙的精灵,或者竟是很多的秘密!
15
这山有这山的美,那山有那山的美。
险峻是美,迤逦也是美。
广博是美,高危也是美。
泰山雄浑而朴实;
黄山奇险而秀丽。
蛾眉金顶的佛光,染着宗教的色彩;
嵩山有少林寺,所多的是传说的迷云。
在美的比较中,找到这山或那山的特点,万不可在相互排斥中使美感荡然无存。
有人说:到了黄山之后什么山都可以不去了。
对黄山的敬仰之情果然可嘉,但,挥斥万山的夸张却万不可取。
只要是山,终会有它自己的魅力。
在孩提时代,找到一个小土包,便抡舞着竹竿想占山为王,小伙伴们纷纷来抢夺,可见山的诱惑力之一斑了。
16
山,给了这个世界以立体感。
山,给了这个世界以雕塑美。
人间的最早的那位雕塑家,一定是从他眼前的山峦耸立中得到了灵感——关于雕塑的灵感——然后才有了后来的千变万化的雕塑艺术。
用心灵去感化石头。
让石头去吸引心灵。
17
石头是最坚硬的艺术的原料。
雕塑家的一斧一凿,都是在大山深处的开掘。
从狮身人面像,到云岗石窟,不同的年代,不同的民族留下的艺术珍品却揭示了一条同样的真理:人类为了证明自己的存在,除了繁衍后代之外,还要借助于艺术的流传。这也是人类发展史、文明史的一端!
18
山,算是巍峨的了。
山,可谓雄浑的了。
然而,一个夏夜,在北戴河海滨,当我从朦胧的月色下眺望远山时,忽然有了一种孤独感——不知是我自己信步独行的孤独感呢?还是由山的沉寂而触发起的感觉?
细细想来,倘是一味地山连着山,那还是单调的。
山与海相接时,就会出现一种山海之恋的情景;你看那些浪花执拗地向着大山走去,你看山崖天长日久地伫立在海边……一个在寻觅,一个在等待。
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