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论佳句（第1页）

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论佳句

怎样才能写出佳句呢？不妨从以下几方面努力。

一是稳惬到位。在意思好的前提下，做到信达。最好语语天成，如王维的“兴阑啼鸟换，坐久落花多”“日落江湖白，潮来天地青”，等等。关键字要像一锤打下去的钉子，动摇不得。“中夏贮清阴”的“贮”字，在表达树林里有取之不尽的阴凉这个意思上，就动摇不得。“翼彼新苗”的“翼”字，名词作动词用，妙于形容，也动摇不得。炼字以不害意为前提。拙作绝句云：“流水高山自古弹，鼓琴不易听琴难。”一位博雅的朋友见了，建议改一字曰“鼓琴不易听尤难”。这个“尤”字虽然称得上炼字，但不符我的本意（对鼓琴与听琴不分轩轾），就不能改。

二是隽永深厚。炼字是一种方法。互文是另一种方法，如“少妇今春意，良人昨夜情”（沈佺期），“今春意”不只属于少妇，“昨夜情”也不只属于良人，相当于“明亮的夜晚，你也思念，我也思念”那样的意思。加倍是一种方法，如“月色一贫如洗，春联好事成双”（李子），上句将月色如洗、一贫如洗两个意思叠加，下句将春联成双、好事成双两个意思叠加，倍有意味。语未了便转是另一种方法，如“有弟皆分散”（杜甫），上二语未了，下三已转，就写出欣悲交集的人生况味。

三是未经人道。诗词最忌公共之言，反之，最喜独到语、未经人道语，哪怕有一句独到语也好。如“肃立碑前思痛哭，几人无愧对英灵？”（张榕）下句发人所未发，令人低回不已。有一种讨巧的办法是反用名句，如“秋老天低叶乱飞，黄花依旧比人肥”（聂绀弩），下句从李清照“人比黄花瘦”化出，有反讽的效果。还有一种是借韵脚显示立意的清新。毛泽东《和柳亚子先生》依韵得句“风物长宜放眼量”，令人感觉到“量”字并不单纯是作为韵脚而存在，而是一个响亮、清新、合适的字眼。若不考虑押韵，末三字作“放眼看”，反而味同嚼蜡。

四是传达语气。古文中必不可少的虚字，在诗词中可以省略。亦有不可省者，如“何处春江无月明”（张若虚）疑问加否定构成的一个强势的肯定，语气极为饱满，“何”“无”二字就不可省。“蜀道之难难于上青天”（李白）、“弃我去者、昨日之日不可留；乱我心者、今日之日多烦忧”（同上）等句中的“之难”“之日”，在文义上可省，在表达语气上绝不可省，所谓“嗟叹之不足故永歌之”。“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪”（岑参），那个“即”字，活画出乍来边地的内地人的诧异神情，能省吗？不能省。

五是具有张力。在物理学中，张力是分子引力、反作用力、势能等决定的。而在诗句中，张力是由词语搭配决定的。北宋时，有位年轻人写了一首绝句，第三句是“日长奏罢长杨赋”，王安石替他颠倒两个字，变成“日长奏赋长杨罢”，而且教导他——“诗家语必此等乃健”。这个“健”字，是艺术张力的感性的描述。王安石不愧为语言大师，回头看原来的诗句，虽然很溜，却疲软。改后的这个句子，精神得多——“罢”字置于句尾更顺；“赋”字被放七言句很关键的第四字上，更显；“长杨”作为补语，则有陌生化效果，换言之，令人耳目一新。