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这天下午,方颐带着弥逸去看余磬儿排练。
他们来的时候,排练已经开始,所以方颐拉着弥逸悄悄地走进剧院空荡荡、只坐了三、四个人的观众席,找了位置坐下,然后抬头看舞台。
舞台上有一排女演员,都穿着粉色上衣和黑色短裙。而身后的男演员个个都是合体的白色t恤、黑色紧身裤。
在乐曲声中,一男一女两个舞者同时抬起一条腿,单足点地以脚尖为轴心旋转着,从队列中脱颖而出,他们旋转的飞快,好像是要去追逐钢琴那明快的音符。女舞者的黑色短裙在空中旋转着飞舞,像是一朵黑色的玫瑰。
弥逸看得瞠目结舌,这是什么操作?
为什么要用脚尖为轴心旋转呢?脚的功能不是用来走路吗?
舞者一对一对地旋转着出来,又从舞台边缘退回原来的位置。像是波浪,一浪过去一浪又涌过来。
然后一个盘着黑色发髻的长腿女舞者走上了舞台,后面跟着一个腿更长的男子。
他们站立在舞台的中央,看着端庄而高贵。
弥逸这时看清楚了,那个盘着黑色发髻的长腿女舞者是余磬儿,她看着一点也不像是两个成年孩子的母亲。
随着钢琴轻松欢快的旋律,他们在舞台上时而旋转,时而跳跃,时而交错,时而分开。
有时,弥逸看到余磬儿在男舞者的身后跳跃着,像是小鸟一样飞掠而过,然后又轻轻着陆;有时,她踮起脚尖,身体弯曲成柔美的弧度,目不转睛地凝视着舞伴;有时,他们像是一个整体那样舞动。
看他和她的动作和表情,你一定会觉得他们对彼此已经情根深种,他们之间洋溢着一种永不退却的狂热。
他们是王子和公主,他们之间有着一种让人梦寐以求的美妙的爱恋。
哦!原来这就是舞蹈!这就是艺术!这就是爱情!
弥逸呆呆地看着舞台上的余磬儿,她真美!
看,男舞伴搂住了她的腰,把她举了起来。她张开双臂,像天鹅般伸展翅膀。她在飞翔!
然后又优雅地着陆,双脚交叉着点地、轻快跳跃开去……
也不知道过了多久,乐曲和台上的舞者都突然静止。
弥逸依旧沉浸在迷境中。
自己今天好像已经体会到艺术的美了,那么是否能在某一天体会到什么是爱情吗?
“翊儿,妈妈已经看到我们了。”方颐的声音在耳畔响起。
发现整个大厅已经灯火通明。余磬儿正从舞台走下来。
看到女儿和儿子,她很欣喜,高兴得拥抱了他们,带着激烈运动后的温热和体香。
然后,弥逸又发现,原来观众席上另外那三、四个观众,其中有一个是方礼铭。
他走到余磬儿的身边,眼神热切而专注的看着她,好像那是他的全世界,连一双儿女也没放在眼里。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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