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起初歌德只以为,这油画隐喻的是某个正神和祂的十二从属,并借此猜测自己的途径和十二正神的关系。
这两件事没有关联。
油画隐喻它想隐喻的,歌德猜测自己要猜测的,彼此毫无关系。
歌德也从未想过,去调查这两幅油画的故事,调查它到底是在隐喻什么。
因为油画只是一个启发性的工具,给歌德提供了一种思路,即他身上符文中的负面情绪,可能是因为背叛而产生。
但现在,歌德几乎证实了自己的猜测,他所在的途径,被十二正神瓜分,在这个过程里,一定会有背叛,也会有谎言和欺骗。
虽然正邪难辨。
但在他这条途径的视角里,背叛是一定存在的。
即使十二正神瓜分主途径是为了拯救世界,但对主途径来说,那都是一种无可辩驳的背叛。
猜想证实后。
歌德再看这两副油画,就感受到了此前没有感受到的东西。
中年人很可能是十二婴儿的父亲,十二婴儿在祂的养育中,从婴儿状态长大,变成了小天使。
婴儿和小天使,从婴儿直到长出小翅膀,都从未遮掩自己的行为,掐脖子掰手指踩脚趾,巴不得中年人赶紧死,像是渴望中年人的身体。
这和歌德在深渊宫殿的穹顶上看到的,几乎是一个意思。
恒星释放光辉时,所有的星辰都沐浴在金色光芒中,都保持着明亮,被恒星所‘养育’着。
但最终,十二颗最耀眼的星辰,却争抢着瓜分了恒星,让恒星的光辉,变成了自己的一部分。
差不多能对得上。
如果油画隐喻的,是某个正神和十二从属,那这十二从属,要从诞生起就产生背叛欲望,而且还得赤裸裸地去行动,才符合油画的描述。
真的有这样的正神吗?
正神途径对从属途径的压制力,歌德感受过好几次,那些从属途径即使想背叛,也一定是藏在暗处密谋,不可能赤裸裸地表现出来。
照这个逻辑。
这幅油画就不可能是在隐喻正神和十二从属,因为没有可以隐喻的对象。
这也不绝对。
或许那位被取代的死神,就是这种情况,是这幅油画的隐喻对象。
但在找到证据前,这都只是自欺欺人的猜测,是抗拒真相的苍白解释。
真相几乎就在眼前。
这幅油画隐喻的,很可能就是歌德所在的途径,和十二正神途径间的故事。
如果是这样。
那歌德的运气就太好了,好到让人感到恐惧,有一种被安排算计的感觉。
这两幅油画,都是在恩斯港出现,都出现在歌德的行动轨迹上。
第一幅油画,是在恩斯港十六区皇后街三十号出现,当时歌德正在调查车夫霍亚夫,后者被黎明互助会污染。
车夫霍亚夫,是在十七区贝顿街七十二号被污染,这个地方在一段时间后被一场大火烧成灰烬,在火灾发生的第二天,霍亚夫才前往皇后街三十号。
歌德和莫诺托去调查时,发现皇后街三十号的主人匆忙离开,房屋内的油画全部留下,二人看到了这副十二婴儿,于是以低价从房屋中介手中购买。
得到油画的过程全是巧合。
歌德选择调查车夫霍亚夫,本来就是一个巧合,他当时偶然看到霍亚夫被污染,是否去调查只在他的一念间。
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