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序:
年年岁岁花相似
岁岁年年人不同
曾忆少年骑竹马
明日黄花难再红
幕:
斑驳古旧的矮墙上爬满了米白色的不知名小花,藤蔓和枝叶覆盖了整面小矮墙。
子衿喜欢这些花,跟她一样也是普通的平凡的,兀自精彩的花。
子衿是个瘦弱的小女孩,营养不良的那种瘦弱,
十几岁的年纪,容貌普通,但乌黑的长发和漆黑的眸子尤其显得出安静的气质。早上阿娘絮絮叨叨的叫起了睡眼惺忪的子衿。
让收拾东西去镇上赶集,这本是无忧无虑的年纪,认识几个字,会写自己名字,读过几本书,有三两个约好一辈子在一起的好朋友。
睁开眼睛就是平凡美好的一天,但是人生就是这么奇妙,有的人期盼轰轰烈烈但是平凡落寞,有的人享受平凡,但是命运总是不戚然的给出另外一笔。
另一边,画廊里密密麻麻的挂满了书画。
外面的桃花花瓣随风吹进了长长的走廊,风裹着花瓣在一副美人图上轻柔的飞舞了几圈,翩然落地。
但是这条画廊像是没有尽头一样,连裹着花香的风也只能流转往返,仿佛走廊的尽头掩藏着什么大秘密。
在这画廊的尽头一扇雕花木门古色古香。
年份久远的样子。门虚掩着,假如推门而入,里面的景象怕是会惊掉众人的下巴。
靠门是另个温良娴静的侍女,穿着却是上好的丝绸料子,暗纹压花奢华低调。
颜色是素雅的浅色。侍女俱是低眉顺眼。大厅宽敞,底下铺着奇异的暗纹雕花大理石。通往一个古色古香的内阁卧室。一股子纸醉金迷之气迎面扑来。
内门边也低眉顺眼的站着几个素雅的侍女,各个水灵清秀的少女。不同的是各个在腰间别了把花纹奇特的近战弯刀。小巧精致。镶嵌着蓝宝石发出幽幽的暗光又不得不惹人注目。
说是卧室,那鬼斧神工一般精雕玉琢的翡翠大床,后面却是比人手臂还粗的大铁栏,挂着各色刑具,不得不引人遐想。
那铁栏后面一个面目狰狞的狮头图腾后有一道暗门。打开后穿过一条由鸡蛋大夜明珠照耀的长长窄道。往里走。就是另外一个由四道机关控制的翡翠玉门。
每道门口都有一名清丽的侍女守着,同样别着暗纹蓝宝石贴身近战匕首。
过了这四道门,再往里,便是一点活人的气息都没有了,幽深的窄道两旁便是亡灵花雕刻的灯台,点着长明灯,仿佛在引渡冤魂。像是有幽灵来回游荡,让亡灵花的长明灯闪烁不休。
里面一个囚室里有个女子低声细语的说着什么,随后沉默了片刻,仿佛轻叹了一声什么,随之传来另一个男人的声音重重的叹了口气。似乎下了很大的决心,却又万分不舍。
忽然一阵连续的凄厉惨叫让走廊深处的亡灵花火不断摇曳。那凄厉的叫声刺耳极了,像是濒死的动物被冰冷的屠刀一刀刀生割,让人不由得汗毛倒竖。即使三月的阳光也抵不上一丝寒意从后脖子溜进去直达后脊梁骨。
囚室两侧的一个侍女像是刚来不久。眼神还留有好奇的光芒,不像周围得侍女麻木僵硬一成不变。突然听到这个声音,忍不住四处张望一番。看了一眼身边的人,发现对方像是不曾听到任何声音一样,脸色平静,站立一旁,也只得立刻收了紧张,垂下了眼。
可是那个凄厉的高音实在是太难让人无视,持续不断,声声入耳,让人毛骨悚然,一点都不似普通人,像是有无尽的生命力在被抽取,被折磨。经历了很长一段时间,气力在逐渐丧失,最后不济,只剩下夹杂着咳嗽的呜咽低语。显得更加的可怖。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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