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第13章
此时的袁香儿虽然脱离了战斗得以腾出手来,但南河同蛇妖过度紧密地缠斗在一起,她不论施展任何攻击,都会同时伤到他们两个。
蛇妖布满肉色鳞片的身躯一圈一圈紧紧缠绕在南河的身上,把那身自己精心养了这么多天,好容易养出点光泽的银色毛发勒地凌乱不堪。
袁香儿知道南河腹部的伤有多重,更清楚他断了的腿完全还没好。
但那只巨大的天狼,一脚踩住蛇妖的脑袋,死死咬住她的后脖颈。
一狼一蛇彼此掐住对方的要害,完全是一种拼谁先死的打法。
袁香儿的心都楸紧了,虽然活了两辈子,但事实上家境优越的她并没有经历过什么真正意义上的大风大浪。
但是此刻,她知道不是自己可以慌的时候。
师父不知仙踪何处,南河身负重伤,师娘非道门中人。
如今她已经没有任何可以依赖的人,反而应该由她立起来,成为他人的依靠。
袁香儿摸索到掉落在地面的符笔朱砂,努力使自己镇静。
随后屏气凝神,开始在地面上绘制一个图案极其繁复的阵法。
此阵法的全称为太上净明束魔阵,是她见过师父余摇使用过的极少数阵法之一,深知此阵法施展出来的威力极其强大。
如今的袁香儿并没有十分的把握完成这个难度极高的阵法。
太上净明阵不仅对布阵者的法力和经验要求很高,更因为阵法过于繁复而导致容错率极小。
但这个法阵却是她能想到的最适合眼下情况使用,并且最有把握制服蛇妖的法阵。
不允许出错,也没有时间失败。
袁香儿深吸了两口气,沉静心神,提笔沾染朱砂,赤红的线条在地面上流转成型,她一颗不安的心随着符笔运转,阵法初成,而逐渐平静下来。
就在她身边不远之处,腾蛇斗凶狼,黑沙走石,妖气冲天。
而袁香儿仿佛进入了一种物我两忘的境界,周身的灵力和笔尖一点朱砂连成一线,沟通天地灵气,渐成神鬼之阵。
收笔成阵之时,她用负伤的左手掐剑诀点在阵眼,红色的血液流入阵中,绘制在十二地支方位的符文顷刻间被赋予了生命一般,灵活游动。
法阵内外三套同心圆阴阳倒错,正反转动,华光一闪而过,束魔阵的图文隐没痕迹,在土地上消失无踪。
袁香儿从那种玄妙的状态中脱离,方才感到周身的灵力仿佛被抽空了一般,全身脱力,一屁股跌坐在地上,连握着符笔的手臂都微微颤抖,几乎连那只轻飘飘的笔杆都拿不住了。
我这也未免太没用了点吧。
袁香儿在心中唾弃自己。
当年师父施展此阵,写意自在,行云流水,一气呵成连气都不带喘的。
哪里像是自己这样,画完一个阵图就差点送掉半条命。
袁香儿唯一接触过的真正玄门之人,只有自己的师父余摇,因而一切行为考核皆以余摇为标准。
至于这个世间号称玄门正宗的洞玄教,清一教等等门派,她也不过是耳闻,阅读过这些门派流传出来的一些典籍罢了,根本不知道寻常修仙门派的术法程度如何。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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