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第22章
袁香儿在梧桐树下的石桌上练习绘制符箓,乌圆滚在边上玩耍。
“昨天的羊肉是谁放在屋外的,你有察觉到吗?”
袁香儿想起昨日的事。
“不知道,我那时候大概在睡觉,是谁送的?
羊肉很好吃,让他多送点。”
乌圆正专注地追着自己的尾巴玩。
“我……我有看见。”
高脚木屋里发出结结巴巴的声音,“是一个恐怖的存在,我吓得……咯咯咯……一动也不敢动。”
“哦?
你怎么看见他的?
是不是一只狼?
银白色的毛发?”
“我只看见了一双脚,人形的脚……咕咕咕。”
锦羽双手兜着袖子,突然出现在石桌的附近,他昂着脖子咕咕咕了几声,身影逐渐变淡,原地消失不见,青色的衣袖又出现在了小木屋的门内。
这是他的天赋能力,能够隐秘身形和短距离传送。
他在屋外感觉到了南河的气息,迅速地隐形并躲避回了屋里。
“锦羽,下一次如果你察觉到他再来,我有在家的话,你能不能悄悄提醒我一下?”
袁香儿停下笔看着木屋的方向。
木屋里传来一阵咕咕咕的声音,这就是答应了。
乌圆一不小心踩到了朱砂碟子,在袁香儿画了一半的符纸上留下了好几个红色的梅花印。
袁香儿捏着他的脖子将他提起来,看了看那张印着猫爪的废符,顺手祭到空中,那本该无效的符纸迎风自燃,在空中砰一声化为一小团火球。
“什么情况?”
袁香儿诧异到。
“大概是因为我们山猫族的天赋能力,”乌圆坐在桌上,嫌弃地看着自己染成红色的小肉垫,“妖族都有一些与身俱来的能力,我的一种能力是火焰。”
袁香儿抬起乌圆的前爪在符纸上试了几次,发现在空白符纸上,印上朱砂猫爪用处极其微小,倒是如果由她绘制好符头敕令天柱的半成品符箓上印上猫爪之后,会起到和灵火符类似的效果。
“还挺好玩的,省了一点力气。”
袁香儿玩闹着印了一叠猫爪符,拿湿布擦干净乌圆的爪子,“你自己能施展火系法术吗?”
“可以!”
乌圆端坐在桌边,抬头挺胸,鼓足力气张开口,喵呜一声,喷出了一个比苹果大不了多少的火球。
他得意地翘起尾巴,“幸好成功了,怎么样,挺厉害的吧?”
袁香儿鼓掌。
其实乌圆自己也知道,这样小的火球充其量吓唬吓唬凡人,对妖魔基本是不顶用的。
“我的灵力还不够,如果再大一些,到了我父亲那个年纪,喷出的火焰可以把这整个院子都烧了,”乌圆很以自己的父亲为傲,动不动就要提一次父亲,“上一次遇到你们,那个男人的天赋能力是水,刚好克制我族,所以父亲才不和他计较。”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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