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少年游（第1页）

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苏轼二十三首

苏轼（1036—1101）字子瞻，自号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。二十二岁中进士，以文章知名。他的政治思想比较保守。宋神宗朝，王安石当政，行新法。他极力反对，出为杭州等处地方官。复因作诗得罪朝廷，被捕入狱，贬为黄州（今湖北黄冈）团练副使（执掌地方军事的助理官）。宋哲宗朝，旧党当权，召还为翰林学士（替皇帝草拟诏令的官吏）。新党再度秉政后，又贬谪惠州（今广东惠阳），并以六十三岁的高龄远徙琼州（今海南岛）。赦还的次年，死于常州（今属江苏）。他是一个全能作家，诗、词、文章造诣都很高。他的词今传《东坡乐府》三百多首。

在文学方面，苏轼是革新的主将。他对于词的发展上所作出的贡献，超越了所有的前人。他摧毁了词的狭隘的藩篱，替词坛开辟了广阔的园地。他以诗为词，扩展词的内容到怀古、咏史、说理、谈玄、感时伤事，以及对山水田园的描绘、身世友情的抒写，达到“无意不可入，无事不可言”的境地。作者既然用词来反映自己生活的各个方面，以充分地表达思想感情为主，就必然在一定的程度上突破了音律的束缚，而不是以协乐为主。他的词“间有不入腔处”，并不是不懂歌曲，而是“不喜剪裁以就声律”，不愿意让作品的内容受到阉割。

还应该指出：苏轼词的意境和风格都比前人有所提高。他作词不纠缠于男女之间的绮靡之情，也不喜欢写那些春愁秋恨的滥调，一扫晚唐、五代以来文人词的柔靡纤弱的气息，创造出高远、清新的意境和豪迈奔放的风格。在他的词里，有“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”（《念奴娇》）的古战场景色；有“小舟横截春江，卧看翠壁红楼起”（《水龙吟》）的壮丽图画；有“清溪无底，上有千仞嵯峨”（《满庭芳》）的惊险镜头；有“琼楼玉宇，高处不胜寒”（《水调歌头》）的高渺景象；有“日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如熏”（《浣溪沙》）的农村风光；有“雄姿英发”“羽扇纶巾”（《念奴娇》）的英雄人物；有“笔头千字，胸中万卷，致君尧舜”（《沁园春》）的知识分子；有“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”（《江城子》）的爱国志士；有“相排踏破蒨罗裙”（《浣溪沙》）的乡村姑娘……这些都是使读者耳目一新的境界，构成词坛里崭新的气象。到了这时候“词为艳科”的概念才有所改变，词的内涵才更丰富，风格才更多样化。特别是苏轼那种独特的、笔力纵横、气势磅礴的豪放词风，对于词的发展起了极为有益的推动作用。词的豪放派是从他起始的。

我们还要注意苏轼的词强烈地反映着用世和超世的世界观的矛盾。他在政治上长期失意，一生的经历那么坎坷不平，仍然能经常保持乐观、豪迈的精神，不时发出健旺、爽朗的笑声，自是鼓舞人的。可是，在作者达观潇洒的风度里，潜伏着一股浓厚的、逃避现实、追求解脱的老庄思想。这一股超脱尘世的思想，不时在他的头脑里起着矛盾作用或统治作用，促使他不断地写下一些“休言万事转头空，未转头时是梦”（《西江月》）、“长恨此身非我有，何时忘却营营”（《临江仙》）的消极的感叹。即使他写农民、渔父的时候，也往往把他们打扮成为半隐士的风貌（如《浣溪沙》里的“道逢醉叟卧黄昏”、《渔父》里的“酒醒还醉醉还醒，一笑人间今古”），用来寄托自己对政治现实不满的心情。因此读苏词必须警惕在不知不觉之间，被作者带到虚无飘渺的世界里去（其实作者自己还是喜爱人间的）。

对于苏轼的评述，参看《前言》。

注释

①朱孝臧编校的《东坡乐府》收集苏词近三百五十首（王鹏运《四印斋所刻词》本不到三百首）。龙沐勋校注的《东坡乐府笺》和陈迩冬的《苏轼词选》可资参考。

②胡仔《苕溪渔隐丛话·后集》：“子瞻自言，生平不善唱曲，故间有不入腔处，非尽如此。”

③见陆游《老学庵笔记》。

少年游

润州作，代人寄远。

去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。

对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。

注释

①润州作：这时苏轼任杭州通判（州府行政长官的助理），因事至镇江一带。润州，隋唐州名，今江苏镇江。他写这首词时三十九岁。

②余杭门：宋时杭州城北有三座城门，其中之一为余杭门，通浙西和江、淮各地。

③“飞雪似杨花”四句：《诗经·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”苏轼采用这个对比，但语意不同。

④“恰似姮娥怜双燕”三句：这是以月里嫦娥的怜爱双燕（用光辉映照着它），反衬自己无人怜惜的孤寂。画梁，燕子巢居的处所。雕梁画栋，指富贵人家。

这是一首托为思妇怀念远人的词。王文诰《苏诗总案》说：“甲寅四月，有感雪中行役作。公以去年十一月发临平（在今杭州市的东北），及是春尽，犹行役未归，故托为此词。”