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点绛唇（第1页）

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李清照十一首

李清照（1084—？）号易安居士，生于济南（今属山东）历城西南的柳絮泉。父亲李格非是一个能文的官吏。丈夫赵明诚，历任地方官职，对于金石学很有研究。她的身份是贵族夫人，但和别的贵族夫人有所不同，生活在一个学术文艺气息非常浓厚的家庭里，而且十分认真地参加研究和创作的工作。金人的笳鼓毁灭了她的美满生活，南渡不久，丈夫病死。当敌军侵扰浙东的时候，她在颠沛流离中，珍藏的金石书画丧失殆尽。若干年后，在愁苦寡欢中死去。她是宋代可以和第一流作家抗衡的女词人。作品散失很多，今传《漱玉词》一卷。

以1127年的大变乱划界，李清照前后期作品有显著的区别。前期作品的反映面比较狭隘，限于闺情一类。如《一剪梅》《醉花阴》《凤凰台上忆吹箫》，都是脍炙一时之作。到了后期，凄凉的身世之感深刻地影响了她的创作思想，风格突变。如“故乡何处是，忘了除非醉”（《菩萨蛮》），“点滴霖霪，愁损北人不惯起来听”（《添字采桑子》），“物是人非事事休，欲语泪先流”（《武陵春》）。这种愁苦之词所反映的，不仅是个人的感情，同时也是南渡人士辞乡别土、破国亡家的共同哀愁，具有一定的社会意义。

李清照在创作上遵守旧的传统，以诗言志，以词抒情。这就自然而然地导致她的词的内容，和诗歌里所表现的爱国思想相形见绌。但是也应当承认，她的词里的愁情和诗里的爱国思想必然有其相通的地方。所以宋末词人刘辰翁读了她的《永遇乐》，“为之涕下”，并且从而激起了家国之恨。不过，作者有不少的词在渲染愁情上尽其能事，难于确指其内涵的现实意义，而且情调过分低沉，这给读者不免要带来一些消极因素。

作者在语言艺术方面的创获，是特别值得推荐的。她能不依傍古人，自出机杼。如《声声慢》一开头用了七对叠字，为前此所无。所以罗大经在《鹤林玉露》里惊叹地说：“以一妇人，乃能创意出奇如此！”她写词不喜欢堆砌故实，偶尔用典，也没有掉书袋的毛病。她善于运用民间语言，而又不同于柳永的“词语尘下”；还善于用浅俗、清新的语句，描绘出鲜明、动人的形象。这是可以比之于李煜而毫无逊色的。王灼本是对李清照表示很不满意的人，可是他也不得不推许她的词采，不得不承认她“作长短句能曲折尽人意”（《碧鸡漫志》）。

注释

①俞正燮《癸巳类稿·易安居士事辑》辑录李清照的生平事迹较为完备。

②《宋史·艺文志》著录李清照的文集七卷、词六卷。

③刘辰翁《永遇乐》词序：“余自乙亥上元，诵李易安《永遇乐》，为之涕下，今三年矣。每闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托之易安自喻。虽辞情不及，而悲苦过之。”

④李清照《词论》中语。

点绛唇

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见有人来，袜金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

注释

①蹴罢秋千：打过了秋千。蹴，踩，踏。

②慵整纤纤手：整，理。纤纤手，细嫩柔美的手。《古诗》：“娥娥红粉妆，纤纤出素手。”

③袜金钗溜：急忙中来不及穿鞋，就穿着袜子朝里走；头上的金钗冷不防也滑脱了。李煜《浣溪沙》词：“佳人舞点金钗溜。”又《菩萨蛮》词：“袜步香阶，手提金缕鞋。”

④却把青梅嗅：李白《长干行》：“郎骑竹马来，绕床弄青梅。”