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第1章
袁家村的南面有一道清溪。
盛夏时节这里蝉噪鸟鸣,芙蕖飘香,是村里孩子们的避暑圣地。
乡里的孩子不比城镇里的少爷小姐,对他们来说能借着打猪草的空档,在沁凉的溪水里玩闹一通,便是夏日里最幸福的娱乐。
袁香儿掂了掂后背的箩筐,抖尽其中的水分。
箩筐几乎和她的个子一样高,里装满了刚刚从溪里捞上来的猪草。
她调整呼吸,努力跟上姐姐们的脚步。
在这个时代,七岁的她已经被充作家里的一份劳动力,失去了整日玩耍的资格。
因为一场意外车祸,袁香儿突然从繁华的现代社会穿越到贫瘠的中古时期。
初来的时候虽然十分不适应,但七年的岁月使她逐渐适应了这里信息闭塞,以手工劳作为主的田园生活。
早晨刚刚下过一场雷雨,雨后坑坑洼洼的土路积了不少水。
孩子们赤着脚,嬉闹着从积水的泥道上走过,没有人注意到脚边一小滩水坑中,有一个拇指大小的人形生物正在水中拼命挣扎。
它的个头实在太小,细腿细胳膊,柔嫩的肌肤,外貌上和人类一般无二,只在后背多了一对薄膜状的翅膀。
翅膀被泥水彻底打湿变得越发沉重,那小人只能将细细的胳膊拼命伸出水面,一脸惊恐地不停扑腾。
然而路过的孩子们似乎完全看不见脚边的小水坑中有这样一个濒死的生灵,他们笑闹着踏着水从那水坑边上走过。
跟在队伍最后的袁香儿突然停下了脚步。
她趁着无人留意自己,不动声色地蹲下身,伸出一根手指将水洼里的小人捞出来。
溺水的小人在惊恐中得到解救,四肢并用,死死紧扒住袁香儿的手指。
以至于袁香儿费了一点力气才将它从手指上弄下来,挂在路边一朵向日葵的花盘中。
那小人瘫软在青褐的花盘上,小脸上的五官皱在一起,合起两只小手举到头顶冲袁香儿拜了拜,开口吐出了几口水泡泡。
还有点可爱。
袁香儿的嘴角露出一点笑。
不知道是不是因为经历过一次死亡,自打穿越之后,她发现自己多了一个与众不同的能力,可以清楚地看见生存在这个世间的各种精怪魍魉。
但出于谨慎,她没将此事告诉身边的亲人。
这是一个民智还未曾完全开化,崇拜又畏惧鬼神的乡村,她觉得暴露奇特的能力一个不小心会使自己被当做异端排斥。
这个世界上还有没其他人能像她拥有同样的能力,袁香儿不得而知。
出生之后,她还没有机会踏出这个村子一步,看看外面的世界。
她只知道在这个人口不算太多的袁家村内,没有发现任何一个和自己一样的人。
不论是身边的父母姐弟,还是村子里传说能够请各种大仙上身的神婆,似乎都完全看不那些混杂在大家身边活动的小小精怪。
走在前方的长姐袁春花停下了脚步,回头看了一眼远远落后了的小妹妹。
看见七岁不到的妹妹袁香儿,正对着路边一朵向日葵傻笑,她无奈地叹了口气。
家里的三个姐妹,二妹天性喜欢偷奸耍滑,小妹倒是勤快又沉稳,只不知为什么经常喜欢对着空无一人的地方自言自语或是嘻嘻傻笑。
十二岁的袁春花在这些弟弟妹妹面前,俨然是半个母亲一般的存在。
她掂了掂背在后背的弟弟,走了回去。
从小妹的箩筐里提出两把湿哒哒的猪草塞进自己手中的提蓝里,减轻了妹妹的负担。
“别玩了,早些家去,日头高了,路上晒得慌。”
袁家父母一辈子面朝黄土背朝天,守着几亩旱地过活。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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