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照片中,我就趴在一座大桥下,桥梁坍塌,把我压在废墟之中,我仅仅只露出了一个头,和一只手,但是,那只手已经与我的**分离了。≧
我身上,血肉模糊,眼神中充满了对死神的恐惧!
我的手臂开始颤抖,我呢喃道:怎么可能?怎么可能!
猛的掀开第二张黑色的面具,面具下,仍然也压着一张老旧的黑白照片,照片中,一个身材微胖的中年男子,坐在真皮沙上,胸口插着一把匕,脸上七窍流血。
而这个人,由于脸上沾满了鲜血,我无法看清他的长相,他死亡的地点,我也从来没见过,只能清晰的看到一张黑色的真皮沙。沙后边的墙壁上,挂着一幅大鹏展翅图。
颤抖的双手,缓缓的掀开第四个面具,这照片上,一个女子躺在路边,心口流着血,身上也血肉模糊,定睛一看,心脏被人挖走了。
而这个女子,正是葛钰!
从第一张面具,一直到第四张面具,分别是我,未知人,西装大叔,葛钰!
从照片上的情景来看,这应该是预言死亡的照片,先不说我。未知人胸口插刀,七窍流血,肯定死了。
西装大叔泡在臭水沟里,这应该是死了。
葛钰被挖走心脏,横死路边,这是无疑的了。
我盯着预言自己的死亡照片,仔细的看,这照片拍摄的水准,一定不是现代相机拍出来的,现在的相机,哪怕拿出来一个最差的,也能拍的比这好。
我心想,难不成在民国年间,就有人拍出这几张照片了?
命运和阴谋,以及背后那一双无形的大手,就像是一根狗尾巴草,让我们四个人的命运,紧紧的串在了一起,只是,我现在弄不懂第二张照片到底是谁。
第一张照片上,我是被一座坍塌的大桥压死的,从照片拍摄的角度上来看,这是从天空上拍的,我仔细的看了一眼大桥周围的景象,心说我一定要记住,如果遇上这座大桥,一定要躲开!
取走了第一个面具,我塞进自己的怀里。这就赶紧朝着二楼走去。
三楼东头的第三个房间,我暂时不打算进了,毕竟时间可能不太充足。
等我赶到二楼的时候,在西头房间中找到了他。
刚一碰面,我说:走吧,去地下室看看。
他嗯了一声,说:你在三楼有没有什么现?
我摇头,说:除了那口棺材里的黑灰之外,别的什么都没有了。
我不打算告诉他关于面具的事,也不打算告诉他,他会死在一条臭水沟里。我觉得时机还不到。
等我们两个走到一楼大厅的时候,朝着大厅东侧就走了过去,刚走到那副壁画前边。
西装大叔就说:不对,先别进地下室,这壁画有点不对劲。
我说怎么不对劲了?
西装大叔指着那站在黑山上的小鬼,说:昨天晚上我们来的时候,这小鬼左手拿着铁链,右手拿着刀,今晚这小鬼,左手拿着刀,右手却提着自己的人头!
我定睛一看,不免倒吸一口凉气,还真是!
这小鬼的身体,被砍掉了头颅,他就站在原地,一个手里抓着刀,另外一个手里,提着自己的头。
而且那颗头颅上,小鬼的脸面上浮出的竟然是笑意。
“这...还进地下室吗?”我试探性的问道。
西装大叔想了想,说:都到这一步了,还是进去看看吧。
我俩摸了摸那个壁画,取下来壁画后,现了暗门,推开暗门后,一股阴冷的寒意袭来,我俩都抖了一下。
大厅正中间悬挂着的那盏红灯笼,里边的烛光还在燃烧,但是地面上的手影已经不见了。
看到这里,我说:进去吧,应该没事。
到地下室里,这里边的楼梯是石质的,通往地下,打开手电筒,我俩缓缓的走着,脚步声回荡在黑暗的地下室里,回声阵阵。
正往下走着,我问了一句:大叔,这地下室如此隐蔽,你是怎么找到的?
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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