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一式“战龙在野”浸注了他大半灵力,掌风破空,虎虎生风。
这次他准备来个实在的。
看看“战龙在野”和“琉光掌”到底谁更胜一筹。
伴随着“嗷吼”龙吟,硕大的龙首凭空出现,加上“流星装甲”的加持,龙首龙身更加坚实宛如活物。
魏隆眉头一挑,也察觉到这次巨龙不好对付,当下加大灵力输出。双掌一叠呈于胸前,凌空回旋数圈,跃致巨龙额前,对着巨龙神庭双掌奋力推出!
米粒般的琉璃光彩,如山般的庞然大物,碰撞之下竟产生让人觉得势均力敌之势。
霎时间,城池半空琉璃、金芒各占一半,互不相让。
这已经完全脱离塑神境的武力,场外众人被如此强悍的攻势亮瞎眼球。此时所有人都没有发现,一个鬼魅的身影忽然出现在花寻风背后。
那一双肉掌也发出琉璃光彩,狠狠朝花寻风后腰拍去。
要不是花寻风无时无刻不在注意着周身情况,要不是花寻风这一身“流星装甲”,要不是花寻风身兼“醉魔舞”这种寸许之间闪避无敌的极高身法。
恐怕这一掌下去,十死无生。
然而没有如果,花寻风无时无刻不在提醒自己,对方是有两个人的。所以虽然梅长月很好的隐藏了身形,但他施展武技,就暴露了身形。
有踏灵步的基础在,花寻风对周身的灵力波动十分敏感,感受到右后侧的传来的波动,他立刻施展“醉魔舞”做出最有利的闪避动作。
侧身旋转,高难度下腰,花寻风脚下带起一连串的金色虚影,双手也没有闲着,《六脉神剑》以极为刁钻的角度朝梅长月和魏隆攻去。
如此高强度作战,花寻风不得不再次取出一颗金玄丹放入嘴里,这是他最后一颗回灵丹药了。
魏隆还在跟“战龙在野”死磕。
少了花寻风灵力支持,“战龙在野”所化金色半龙在魏隆绝强掌力之下,隐有崩溃之兆。
花寻风将此看在眼中,不过他没有再去硬抗的想法。
魏隆“琉光掌”的实力他基本摸清,跟全力以赴的第二式“战龙在野”基本不相上下。现在他要做的就是出其不意,他已经耗不起了,这次务必要解决掉魏隆,不然真的凶多吉少。
花寻风暂时没有理会在一旁收回红剑的梅长月,他在“战龙在野”即将幻灭的时候,使出了蓄势已久的《三识紫凰诀》。
“啾~~!”
青鸾带着高亢的鸣叫,欢快的朝面带得意的魏隆攻去。
梅长月在青鸾出现的瞬间,持剑欲攻的双手一顿,脸色顿时煞白,朝着魏隆惊吼一声:“神识化形!这是神识攻击秘法!魏隆快躲开!”
然而声音传播的速度终究还是慢了一步。。。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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