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第210章 成王败寇（第2页）

有人说宋徽宗之所以能够把瘦金体写成这样，最关键的一点就是他的皇帝身份，因为是万人之上、唯我独尊，所以在书法的创上根本不受约束，他想怎么表达就怎么表达，想怎么运笔就怎么运笔，凭他的身份和地位，无人敢评价什么。

其实这个观点十分狭隘，要知道在当时的宋朝，文人气息很重，地位很高，甚至在朝廷上，文官即便是犯错甚至冒犯皇上，也没有杀头之罪，所以宋徽宗要是真的写得不好，字不咋地，那么是绝对不会有人买账的。

因为美观干净，辨识度高，现在电脑上最常用的字体也是宋体，可见宋徽宗的远见卓识。

鲁善工仔细研究，通过金手指很快明白其精妙之处，顿笔。

由顿笔形成的狭长的面与细笔的线之间所形成的强烈的对比，所以才能产生视觉冲击力。

而且由顿笔形态可以推断出笔腹直径远小于笔毫长度，换句话说他用的应该就是画画中用到的勾线笔。

细长纤瘦，细若牵丝。

虽细却内劲暗含，因此其品才有铮铮金鸣之艺术魅力。

起笔稳，行笔速，收笔安，点顿金钩铁划，一曲三折。

横竖撇捺由如疏影横斜，宝剑出鞘，仙鹤独立，极具擒纵之势。

字体整体端庄俊秀，笔势酣畅。

鲁善工能体会到文人皇帝心中的豪情和现实的无奈，这种矛盾的碰撞组合才能形成赵佶独特的书法神魂。为君王时，窝窝囊囊，郁郁不得志。为书法家时，神采飞扬，激扬江山。

字体舒展风流，飘逸劲利中体会到一丝敛而不发的豪情，一缕礼教严明的帝王风范。这种隐含的情愫发自于一个国弱民困的末位帝王与生俱来的皇家气概。

宁折不弯，结合当时的国破家亡，居然有种宁为玉碎不为瓦全的悲剧感和力量感！

可惜后世因为种种原因，瘦金体没有广泛流行，沦为小众。明段受政治家的影响，宋徽宗的书画不被追捧，据说有个明朝皇帝当众赞美几句宋徽宗的画画得好，马上就有臣子的纳谏，说宋徽宗画虽好，却是个亡国之君，所以不应该羡慕其画。

自古成王败寇，胜者为王，乃千古不变之真理。在这种环境之下，瘦金体自然是没有出头之日。

清代以来，对待瘦金体的态度，也避不开这个原则。就连乾隆雅好字画，精心鉴赏。然其在赞赏之间，乃不免要对他的政治得失例行议论一番，诸如“艺工典亵”云云，一幅不屑一顾的样子。

民间就算有人想学，苦于没有字帖临摹，加上瘦金体对书写工具，特别是笔和纸的要求较高，非有好笔好纸不能写得精采，只能望而兴叹。

更有甚者居然认为北宋是因为瘦金体而亡国，把它定为亡国之书体。实在荒谬至哉！

其实严格说起来，宋朝灭亡不能全部怪罪宋徽宗一个人。北宗王朝是历史上一个特殊的朝代，宋太祖赵匡胤当皇帝之前，曾是掌握重兵，权倾一时的大将，后来黄袍加身，登上皇帝的宝座，因此对于掌握重兵的大臣非常警戒，治国以重文轻武为指导方针。

以后几代皇帝都遵循这个治国方略，在这种思想影响下的宋朝诟病日深，边患不断，在宋徽宗执政前即已经是内忧外患，山雨欲来。宋徽宗能接管近四分之一个世纪而保持相对繁荣昌盛，实属不易。

到头来只能仰天长叹一句话：可惜投错胎，生在帝王家！

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