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第9章(第1页)

&ldo;尼安德特人和克罗马农人是不同的,比较可信的说法是他们发生了势力交替。虽然不清楚具体缘由,但总之尼安德特人灭亡了。也就是说,现在的人类是克罗马农人、也就是被称为智人的后裔。&rdo;

春经常会知道些连我都不懂的事情。

&ldo;你知道尼安德特人跟克罗马农人的区别吗?他们都精通狩猎也都会使用工具。唔,不过也有人说克罗马农人还会种田。但是,在几万年前,这两种生物曾经共同生活在这个地球上。虽然是两种不同的生物,却是共存的。不过,他们有着一个决定性的区别。&rdo;

&ldo;是什么?&rdo;

春挺起胸膛,对我摊开手心;&ldo;克罗马农人热爱艺术,大哥。&rdo;

毕加索

当我升初中的时候,春还在读小学五年级。当时春就读的小学里,有一位老师坚信油画比起水彩画更能激发儿童的想象力,因此即使学生们的衣服会弄脏,他依旧坚持让他们画油画。

有一年,春的作品得到了县里竞赛的大奖。

这时我们一家才第一次注意到春在艺术上的天赋,并为他感到高兴。听到捷报时,母亲不安地说着:&ldo;怎么办怎么办。&rdo;而我则不由大声叫道:&ldo;好厉害啊!&rdo;下班回来的父亲用右手比出了一个胜利的姿势。

自然,在那个周末,我们举家前往县厅的展览会场。

春的作品被醒目地摆放在了正中。我至今依旧记得当时的情景。在房间正中的墙壁上挂着我弟弟的画,这让我深深地引以为傲。而标题的一旁还装饰着人造花,宣告着这是夺得大奖的作品。

然后,当我不经意地望向那幅作品时,却被震动地张大了嘴巴,无法动弹。

那是幅风景画。

左侧画着悬崖,那质感以及立体感让人为之颤栗。台风舞起黄沙,悬崖下是被吹倒的大树,沾满淤泥的岩石正滚滚落下。春运用了大量的棕色还有土黄色,使得那座绝壁有着粘土的厚重感,仿佛随时都会坠裂。色彩的凹凸表现出危崖悬然欲崩的感觉,令人身临其境,甚至像是能够听到狂风的呼啸,大地的号叫。

而画的左侧则描绘着一片水田。刚收割的稻子堆积得有如一座小山,虽然画得并不是很精致,却依旧可以清晰地看出金黄稻穗那一棵一棵的轮廓,也同样很好地表现出被雨打湿的茎叶部分,水田上甚至能看到小雨落下的粼粼波纹。

当然,这副画绝对称不上是栩栩如生。构图上有着偏差不说,远近法的运用也几近疯狂。但也正是这似乎被压瘪的临场感,却更好地突出了台风来临时那不安定的气氛。

在那以后,当我有幸目睹岸田刘生的作品《道路、河堤、墙》[注],也曾涌起相同的感动。那是同样比起照片更具有表现力的作品,让人不由感叹&ldo;这不只是单纯的风景画&rdo;。

[注:岸田刘生,1891-1929,日本近代洋画家。文中所提的《道路、河堤、墙》绘于1915年,目前收藏于东京国立近代美术馆。]

比我晚到的父母也站在画前许久。或许他们一开始还以为春的作品无非是一个小学生的作品,所以见到这幅比起预想要相差太多的画时,他们也只能错愕得不能自己。

我们三个人在画前入了迷,等回过神来周围已经站了很多人。大家都震惊于这幅画的意境,有些主妇甚至惊讶得问出声:&ldo;这真是一个小学生画的吗?&rdo;

最近,我看过些毕加索在十二、三岁时作的画,那构图精妙得令人为之惊叹,但在我眼里,春的风景画并未输其分毫。事实上,相对于说出&ldo;我小时候就能画得跟拉斐尔差不多&rdo;这一诳语的毕加索,弟弟的低调反而更胜一筹。

当时会场里的春被一片赞美声所包围,显得十分羞涩。

过了不久,一个自称是评委的女人走过来说:&ldo;搞不好你家的孩子真的是天才。&rdo;她说这话的时候似乎很认真,并不像是在客套。

父亲不好意思地挠了挠头,微笑道:&ldo;其实我们做父母的才是最吃惊的。&rdo;

&ldo;那一定是遗传吧。&rdo;女评委晃动着如酒桶一般的肥硕身躯。

&ldo;没有没有,我们夫妻完全不行,对这方面可以说是没有半点才能。&rdo;

实际上,我的父母就连要他们画出车站前的地图都很费劲。我也好不到哪里去,曾经画过带握把的杯子,却被认为是大象。

&ldo;不是说你们,我是说他父亲的遗传。&rdo;女评委放低了声音。

就连还是初中生的我都感到了她话中所带的恶意,那是充满轻蔑的口吻。父母的脸色顿时一片惨白。

那时虽然我还不知道春的身世,但街坊邻居却总有几个知情人。所谓八卦就是用来娱乐除了当事者以外的人,因此这蜚短流长很快便见缝插针地传遍了大街小巷。

当我和春在街道上玩接抛球的时候,推着自行车经过的老太婆们便会看着我们窃窃私语;一起去买东西的时候,素不相识的一对夫妻却像是看见什么不祥之物似的沉下脸。流言的传播就像传话游戏一般,人前人后,我们都被指指点点。

当时的强奸犯曾经离开过这片土地,不过最后据说还是回到了这个城市;但别人讥笑的,却只有我们这些受害者家属。

&ldo;您说得可真奇怪,泉水和春都是我的儿子。&rdo;父亲丝毫不动摇,和女评委对峙着。

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