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只不过男孩儿的这个外包装已经拆掉了。
虽说席彦“神不知鬼不觉”,但也仅仅限于围观群众的视角,在小男孩儿那个高度,是可以全程目睹“作案现场”的。
男孩儿被这神来一抓惊得瞪大了眼,贯耳的哭闹声像是被按下了暂停键,起码停顿了三大三秒钟之后……霎时哭得更加撕心裂肺了。
熊孩子小小年纪,领地意识却极强,一嗓子嚎出了真情实感,总算有了点要掉眼泪儿的苗头。
这才把一众人的目光重新集中了过来。
席彦在大爷大妈们不明所以的注视下,揉了揉自己发嗡的耳朵,说:“不就拿了你一根棒棒糖吗?给我吃一个怎么了?堂堂男子汉,这有什么好哭的。”
少年音色清澈,话音却略略拖着,带一点不自觉的打趣味道,此话一出,除了男孩儿,所有人都像被静音了,就连保安嗑瓜子的动作都凝固了一瞬。
大妈愣了一下,她低头看看男孩儿的车兜,又看看席彦的手,不敢置信:“你……你这小子怎么回事!连小孩子的东西都要抢的呀?”
“我没抢啊。”席彦手上动作慢条斯理,作势要剥开糖纸,“它放在那儿,我就拿了,反正有那么多,我吃一个也没什么吧。”
可能是糖纸发出的呲呲声刺激了小男孩儿,他豆大的眼泪啪嗒啪嗒就掉了下来。
大妈当即怒道:“你要吃不会自己去买吗?你是谁家孩子,这么不学好,长得倒是漂漂亮亮,尽学做些偷鸡摸狗的事!”
换作别人听到这话,是一定会生气的,比如那位受害者姑娘。
席彦突然出现,她刚才一时没反应过来,现在听大妈这么说,顿时新火旧气二合一,马上就要一起发作——席彦却冲她轻轻摇了摇头。
大妈口中那位漂漂亮亮的孩子没有生气。
他甚至一点也不恼,说起话来心平气和,逻辑清晰:“我穷啊,没钱买。你们都有这么多了,就给我吃一根也没关系的吧。”
席彦顶着人畜无害的表情,两下就把糖纸剥开,在熊孩子声嘶力竭的哭嚎声中笑得又干净又爽朗:“这么大年纪了,大气点儿。”
姑娘这火气顿时就消了一半。
真是开眼啊,“他还是个孩子”与“我穷我有理”的激烈碰撞。
大妈这会儿要再看不出席彦这是在师夷长技以制夷,那她这辈子就约等于白活了。她的脸色一阵青一阵红,变幻莫测,实在好看极了。
席彦收敛了笑容,顺手把那个剥开了的棒棒糖塞进熊孩子嘴里。
男孩儿抱着失而复得的棒棒糖打了个哭嗝儿,不闹了。
可席彦做戏做全套,这时候了,还没忘记补上一句:“不给就不给,还你们就是,谁还稀罕。”
大妈理智摇摇欲坠,犯高血压就临门一脚。她黑着脸,一把夺过了男孩儿手上攥着不放的栀子花。不知是手滑还是故意,花落在了地上,还被撸掉了一片叶子。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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