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谁能知道,红到发紫的女明星是个杀人犯,还每天堂而皇之的出现在大众的视线里,扮演着最无辜的人群。
“她一个人是杀不了,所以她有帮凶。”
此话一出,江洵不淡定了,忙不迭的问道:“那她的帮凶是谁?”
翁达晞侧歪着头扫视眼前的两居室,说了一句无关痛痒的话:“罪犯和艺术家往往都有一个共同特点,他们都想逃脱生活本来的样子,哪怕是为此付出生命。”
江洵抠着字眼,说:“徐昆宇是她的帮凶?不可能啊,他的死亡时间早于闰华,怎么会去杀人。”
“我不知道徐昆宇是不是帮凶,如果我没猜错,他跟靳婧是男女朋友关系,而不是所谓的潜规则。”
江洵:“啊?那那闰华藏起来的u盘里,就是他俩的艳照啊,这怎么解释?”
好不容易拿到的关键性证据,有要作废的节奏,江大队长心里很慌。
“所以,需要我们去找出幕后的真相啊,要不我们今天来这干嘛?”翁达晞邪魅一笑:“在凶宅里开茶话会?”
众人:“”
研究犯罪心理学的人,果然很变态。
☆、隐私
两居室并不大,因为几人的到来而变得热闹起来,原本笼罩在死亡下的阴霾被窗外的风吹散了几分。
翁达晞站在客厅的落地窗前,手里捧着一个ipad。他时不时对着屏幕看两眼,又抬头朝外面的楼宇张望,下颌线的轮廓紧致流畅,微微红点从高领衫下偷露出来。
刑北南晃到他身旁,余光扫到屏幕上的照片,表情略微不自然的移开了。他不解的问:“师兄,你在看什么?”
翁达晞手指轻点屏幕,变换着角度扫了眼客厅的沙发,答非所问道:“你在家不穿衣服的时候,会拉窗帘吗?”
“会会的吧,毕竟是个人隐私。”刑北南不清楚他为何会这么问,“小区里的住户密度这么集中,很容易就能从窗外看到对家在干什么。”还有半句他没敢说,如果不是裸着的时候,在家也不会拉窗帘,因为他觉得没必要。
窗帘的作用一是为了遮光,二是为了藏住幕布后的隐私。其他的时候,大多都用来当墙上的装饰品
“没错,第三视角无处不在,很可能在你脱衣服的瞬间,就成了别人的“画中人”。”
抖音上就有很多大侠喜欢在阳台上拍视频,稍不注意就会被对面的人抓拍,在当事人未知的情况下,通过网络的传播成了“网红”。
翁达晞继续说:“我们在大众心理课上有学到过,男人和女人对裸露自己身体部位的心理机制是相反的。男女因身体结构不同,穿着服装上会产生差异。大街上露腰露腿的女人不在少数,这是因为她们要通过暴露的穿搭来吸引异性的注意。但我们很少会看到赤膊上阵的男子,因为在大众的审美心理上,衣着考究的男性会让女人更有安全感。”
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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