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第9章(第3页)

东西,他们不愿把它们变成言谈而白白流失。维斯瓦娃说她一

生只做过三次演讲,每次都备受折磨。海明威在诺贝尔授奖仪

式上的书面发言仅一千字,其结尾是:&ldo;作为一个作家,我已经讲

得太多了。作家应当把自己要说的话写下来,而不是讲出来。&rdo;

福克纳拒绝与人讨论自己的作品,因为:&ldo;毫无必要。我写出来

的东西要自己中意才行,既然自己中意了,就无须再讨论,自己

23另一种存在

不中意,讨论也无济于事。&rdo;相反,那些喜欢滔滔不绝地谈论文

学、谈论自己的写作打算的人,多半是文学上的低能儿和失

败者。

好的作家是作品至上主义者,就像福楼拜所说,他们是一些

想要消失在自己作品后面的人。他们最不愿看到的情景就是自

己成为公众关注的人物,作品却遭到遗忘。因此,他们大多都反

感别人给自己写传。海明威讥讽热中于为名作家写传的人是

&ldo;联邦调查局的小角色&rdo;,他建议一心要写他的传记的菲力普&iddot;扬

去研究死去的作家,而让他&ldo;安安静静地生活和写作&rdo;。福克纳

告诉他的传记作者马尔科姆&iddot;考利:&ldo;作为一个不愿抛头露面的

人,我的雄心是要退出历史舞台,从历史上销声匿迹,死后除了

发表的作品外,不留下一点废物。&rdo;昆德拉认为,卡夫卡在临死前

之所以要求毁掉信件,是耻于死后成为客体。可惜的是,卡夫卡

的研究者们纷纷把注意力放在他的生平细节上,而不是他的小

说艺术上。昆德拉对此评论道:&ldo;当卡夫卡比约瑟夫&iddot;k更引人

注目时,卡夫卡即将死亡的进程便开始了。&rdo;

在研究作家的作品时,历来有作家生平本位和作品本位之

争。十九世纪法国批评家圣伯夫是前者的代表,他认为作家生

平是作品形成的内在依据,因此不可将作品同人分开,必须收集

有关作家的一切可能的资料,包括家族史、早期教育、书信、知情

人的回忆等等。在自己生前未发表的笔记中,普鲁斯特对当时

占统治地位的这种观点作了精彩的反驳。他指出,作品是作家

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