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第43章（第1页）

&ldo;对。从七月初到八月中旬，在这里生活。附近有个我和同伴共同使用的小作坊。上午我从清早开始就在那里干活，总是回家吃午饭。下午主要和家里人一起度过。散散步，读读书，有时大家还一起去钓鱼。&rdo;

&ldo;这里真是个好地方。&rdo;

爱德华开心地一笑。&ldo;谢谢你。这一带很安静，工作也很顺利。我们过着简单的生活。孩子们也喜欢这里。可以接触大自然。&rdo;

屋子里有面白色灰浆墙安了一排落地的木橱架，摆着像是他烧制的陶器。此外几乎没有称得上装饰的东西。一只朴素的圆钟挂在墙上，一套小型音响和一堆cd搁在结实的旧木柜上。

&ldo;那个架子上的作品，大约有三成是惠理做的。&rdo;爱德华说，从声音中能听出自豪的余韵，&ldo;该怎么说呢，她有种天生的才华。与生俱来的东西。表现在她的作品里。赫尔辛基有几间店放着她的作品，有些店里的甚至比我的作品更有人气。&rdo;

作稍感吃惊。他从来没听说过黑对陶艺感兴趣。

&ldo;我不知道她在制作陶器。&rdo;作说。

&ldo;惠理二十岁过后开始对陶艺产生兴趣，从普通大学毕业后，又考进爱知县立艺术大学的工艺系重读。我们是在那里认识的。&rdo;

&ldo;是吗？我好像只了解十几岁的她。&rdo;

&ldo;是高中时候的朋友吗？&rdo;

&ldo;对。&rdo;

&ldo;多崎作先生。&rdo;爱德华再度念叨这个名字，眯起眼睛搜寻记忆，&ldo;这么说来，我听惠理提起过你。在名古屋，关系非常好的五人小团体中的一位。对不对？&rdo;

&ldo;哎。是的。我们属于同一个小团体。&rdo;

&ldo;在名古屋我们的婚礼上，那个小团体来了三个人。赤、白和青。好像是吧？色彩丰富的人。&rdo;

&ldo;没错。&rdo;作说道，&ldo;遗憾的是我没出席婚礼。&rdo;

&ldo;不过，现在我还是见到你了。&rdo;他浮出温暖的笑容。胡须就像篝火上亲密的火苗一样在脸上摇曳。&ldo;你是来芬兰旅行吗？&rdo;

&ldo;对。&rdo;作说。如果讲真话，势必需要冗长的解释，&ldo;我来赫尔辛基旅行，心想可能的话很想见见好久没见过的惠理女士，就顺便跑到这里来了。事先没跟你们联系，很抱歉。没给你们添麻烦就好。&rdo;

&ldo;不不不。怎么会是麻烦呢。非常欢迎。这么远，你能来真是太好了。幸好我留在了家里。惠理一定也很开心。&rdo;

要是真的开心就好了，作暗想。

&ldo;可以参观一下作品吗？&rdo;他指着墙边橱架上的陶器，问爱德华。

&ldo;那当然。用手拿也没关系。我的作品和惠理的作品混在一起，但给人的印象很不一样，不用说明你大概也能分清楚。&rdo;

作走到墙边，一件件观看摆在那里的陶器。大半是盘子、盆钵、杯子一类很实用的餐具。还有几件花器和壶罐之类。

正像爱德华说的，他的作品跟惠理作品的区别一目了然。使用光滑的素胚、浅色调的是丈夫的作品。颜色处处忽浓忽淡，描绘出行云流水般的微妙阴影。一件带图案的也没有。颜色的变幻本身就是花纹。烧出这样的颜色应该需要高超的技艺。连完全是门外汉的作也很容易想到这一点。他作品的特色是排除多余装饰的设训和烧制出光滑高雅的手感。基本属于北欧风格，但在那种删繁就简的朴素中，日本陶器的影响显而易见。拿在手上意外的轻巧称手，对细枝末节都精雕细镂。总之是一流匠人才能做出的手艺活，在追求批量生产的大公司里，他的才华只怕很难充分发挥。

与之相比，惠理的风格更为简约。从技术角度来看，远远不及丈夫的作品致密精妙。整体而言显得壁厚，边缘描绘出的弧度也微妙地歪曲，看不到简练鋭利的美。然而她的作品奇妙地有种让观者气定神闲的温暖感觉。些微的瑕疵，以及粗粝的手感，让人有触摸天然的布帛，或是坐在檐廊边远眺天上流云时那种静谧的从容。

她的作品特色与丈夫的相反，在于花纹。每件作品都描绘着如秋风吹聚的树叶一般，时而零乱时而整齐的细致花纹。由于花纹不同的聚散力式，整体印象时而清寂，刚而华荧。那种精妙令人想起旧和服上的细碎花样。作凑过去，想看清一个个花纹表现的是什么，却没有弄清那些形象的意义。奇怪的图形。稍稍隔开一段距离再看，只能看出像是飘飘洒洒散落在林间的树叶。被不知其名的动物悄然无声地踏过的树叶。

与丈夫的作品截然不同，色彩于她的作品而言不过是背景。如何让花纹活起来，如何把它凸显出来，这才是色彩被赋予的使命。色彩淡而静默，却有效地支撑着花纹的背景。

作把爱德华和黑制作的餐具交替拿在手上对比。这对夫妻在实际生活中一定也巧妙地维持平衡，和谐相处吧。这种温馨的对比让人这么想。尽管风格不同，却努力接纳对方的特色。

&ldo;作为丈夫，我也许不该如此赞美妻子的作品。&rdo;爱德华看著作的样子，说，&ldo;日语怎么说的来着？偏心……吗？&rdo;

作只是淡淡一笑，没有说话。

&ldo;不过，我倒并非因为是夫妻才这么说，是因为喜欢惠理的作品。世上大概有许多人比她做得更好更漂亮。可是她做的东西没有小家子气，能感受到心胸的浩瀚。要是我能表达得高明些就好了。&rdo;

&ldo;你的意思，我完全理解。&rdo;作说。

&ldo;这种东西，一定是上天赐予的。&rdo;他指了指天花板，说，&ldo;天赋。她今后肯定会做得越来越好。惠理还大有发展空间。&rdo;

外边，狗狗叫起来。那是充满爱意的叫声。

&ldo;好像是惠理和女儿们回来了。&rdo;爱德华把脸扭向那边，起身向门边走去。

作把惠理的陶器小心翼翼地放回橱架，站在那里不动，等着她出现在门口。

16

第一眼看见作的面孔，黑似乎没有理解这里发生了什么。她的表情忽然消失，变成了空白。她将太阳镜推到额头上，一言不发，只是盯着作‐‐午饭后跟女儿们一起去散步，回到家里居然发现丈夫身边站着个似乎是日本人的男子，那张脸还似曾相识。

黑牵着小女儿的手。女儿大概三岁左右。旁边有个稍大一点的女孩，比妹妹大两三岁。两个女孩身穿同样花色的连衣裙和塑料凉鞋。门洞开着，狗在外边热闹地吠叫。爱德华伸出脑袋，简短地呵斥。狗立刻停止叫唤，趴在门廊的地板上。女儿们学着母亲的样子，沉默不语，只是望着作。

黑的整体印象与十六年前最后一次见面相比，没有什么变化。只是少女时代胖乎乎的面影退向远方，率直而有力的轮廓填埋了留下的空白。坚韧的性格历来是她固有的特色，而坦率的没有阴翳的眼睛如今被赋予了内省的感觉。那双眼瞳无疑目击过许多留存于内心的风景。她双唇紧闭，面颊和额头似乎晒得很健康。浓密的黑发直直地垂到肩头，刘海用发卡夹住，不让它垂到额头。胸似乎比从前大了很多。在没有花纹的蓝色棉裙上披了条奶油色披肩。穿着白网球鞋。