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第86章（第1页）
日趋精严，但内容的狭小、贫乏却严重地影响着这种新诗体在艺术上的发展，
即使是杜甫也未能例外。例如作于乾元初年的《奉和贾至舍人早朝大明宫》、
《紫定殿退朝口号》、《题省中壁》等诗，内容近于应制诗，艺术上也并不
比其他诗人高明。2但是杜甫的七律很快就打破了“应制之体”的束缚：
曲江二首（其一）
一片花飞减却春，风飘万点正愁人。且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。江上小堂巢翡
翠，苑边高冢卧麒麟。细推物理须行乐，何用浮名绊此身？
此诗亦作于乾元初年，可是它从内容到形式都已体现了新的气象。刘辰翁评
曰：“小纵绳墨，最是倾倒，律诗不甚缚律者。”（《唐诗品汇》卷八四引）
此诗声调谐婉，对仗工稳，并不象杜甫的晚期七律那样拗峭偃蹇，为什么竟
是“不甚缚律者”呢？蒋金式评曰：“只一落花，连写三句，极反复层折之
妙。接入第四句，魂消欲绝。”（《杜诗镜铨》卷四引）这是从意脉语气的
角度作出的回答，说得很好。但我们认为更为重要的原因在于此诗的内容已
经与“应制之体”相去甚远了：诗从落花写起，在无可奈何的伤春情绪中浸
透着深沉的人生感慨，第三联的写景中更融入了对国家兴衰的伤感。举凡歌
功颂德之语，端庄华丽之景，都已一扫而空。不平衡的感情注入了以对称、
平衡为基本特征的形式之中，就是此诗“不甚缚律”的深层原因。随着杜甫
人生阅历的越来越丰富，人生感慨的越来越深沉，他的七律也离“应制之体”
越来越远。杜甫入蜀以后，他的七律已经以抒写漂泊支离的身世之感和忧国
忧民的情怀为主要内容，从而完成了为七律题材开拓新天地的使命。这种开
拓在七律的发展过程中具有划时代的意义，其中最重要的一点是在七律中注
入了丰富而深刻的政治内涵，使这种诗体彻底跳出了宫廷和贵族生活的小圈
子，从而成为能够表现社会、时代等广阔内容的新手段。1管世铭云：“七言
律诗至杜工部而曲尽其变。?其气盛，其言昌，格法、句法、字法、章法
无美不备，无奇不臻。横绝古今，莫能两大。”（《读雪山房唐诗钞》卷一
八《七律凡例》）诚为确论。七律艺术所以会在杜甫手中臻于成熟而且曲尽
其变，题材内容的开拓是根本原因。
刘熙载曰：“律诗声谐语俪，故往往易工而难化。”又曰：“律诗不难
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