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第51章（第1页）

他抬起眼睛，眉头微蹙，动作虽有着无限柔情，但眼底冰冷，“我们门当户对有什么不好？我前一个妻子是个猎户家的女儿，而我是个举人，她怎么能配得上我？”

“不，”女主哭着摇头，“我知道你是什么样子的人了，你这蝇营狗苟之徒，只要你再往上爬！总有一天，你也要抛弃我的。”

“那只能证明我们身份上不相配了，”罗晔微笑着推门出去，女主狠狠地望着他离去的背影：“门当户对就有爱情么？爱情在你眼里是什么？”

这段戏算是过了。

不知是喜是忧，男八的结局被魔改之后没有死，他活着虐待爱上男主的女主，罗晔演得时候心理压力特别大，但他却不敢去问刘导，他每每凑近了，刘导就狠狠瞪他，他在剧组的低气压中忍气吞声整整半个月，才决定去问导演。

他给刘导敬烟，谦虚地站在一旁，刘导吸了一口道：“演自己的剧本感觉怎么样？”

“我……”

“别，我我我的，”刘导拧着眉头说：“你做个演员都屈才，那天我找了总编剧，他要退休了，正缺你这样的给他打下手。”

罗晔说：“我怕我忍不住改他的剧本。”

刘导一拍大腿，冲着里屋喊：“老张啊！把你的废本子都拿出来，给小罗改改！”

他倒抽一口冷气。

这部电视剧当然成功了，托他魔改的垃圾剧本之福，他在电视剧才播出的时候就被自己妈妈劈头盖脸一顿骂。至于这部剧，甚至有影评人附会说这就像是国版的《安娜卡列尼娜》，罗晔拿了报纸笑而不语，他有时候就觉得这些影评人实在是看书看得少，十九世纪文学，都是说出轨就出轨的，虽然表达的意思可能不仅仅是出轨，但这实在是太常见的题材了。

把他的无聊之作上升到这样的高度显然是有附庸风雅之嫌的，罗晔不大喜欢跟这种人打交道，这种人的文字里就在说着‘我很烦人’四个字。

他给卖报纸的阿姨递钱，阿姨才收了，一个小孩跑过来，骂道：“就是这个人渣！欺负白栖姐姐的人渣。”

罗晔茫然望过去，街上来了一群孩子，用鸡蛋石子打他，他拿着报纸蒙在脸上，阿姨就把报纸夺过来，把他的钱塞给他：“你走！我不收你的钱！也不给你卖报纸！”

他狼狈地捂住脑袋，从楼道里却走出一个干干净净好似精怪似的少年人来，少年人抄起一把扫帚，把那些孩子驱散了，关切地问：“你还好么？”

他苦笑着揉了揉脑后被砸出来的包，说道：“凑合吧。”

禾远买了个五角钱的冰淇淋，给他敷后脑。

罗晔说：“谢谢你，你能告诉我你叫什么名字么？”

“我叫禾远，姓侯。”

关于罗晔参加修改的剧本《袁家大院》

著名影评人：“很难让人相信《袁家大院》的初稿是一部爱情片，但这部成品所表达的含义远远不仅仅是爱情，女主本是袁家少爷的第二任妻子，她本是天真无暇的少女，在爱情破灭后成为了一个活寡妇，而男主的出现不仅拯救了女主的爱情，更拯救了女主的人生，在男主多次与袁家大少爷的交锋中，我们不难发现人性中更为完善、更为原始的冲动与真挚的感情。

而更深层次的，所有人的悲剧，只在于封建社会的人吃人的现实，这是非常巧妙的构思。”

主持人：“刘导能说说当初是怎么发现罗晔先生的天赋的么？您算是他的伯乐啊，您是怎么发现的？”

刘导：“本来袁大少爷，是三番人物，他的戏就比较分散，然后他就开小差，在台词本上改台词，我当时回来就看到他在哪儿写个不停，我以为他在写人物小传，当时就觉得，哎，这个孩子认真，懂事！

结果我定睛一看，得了！把自己台词改得我们张编剧都认不出来了！我当时生气啊，就把他的台词本没收了，张编剧看了，说‘这种本子你敢不敢拍？’老张这个人啊，满嘴开火车，但我就吃他的激将法！拍！为什么不拍，他越说我不敢拍！我越要拍！”

主持人：“罗晔先生，当你得知自己改的本子被拍出来的时候您是什么感觉？”

罗晔看了一眼刘导，说：“后怕，我是最后一个知道剧本是按照我改的本子拍的人。当时我在跟女主角拍她的杀青戏，她几遍没有过，刘导就说，你休息一下，过来，按照这个本子拍。

我是很茫然的。”

主持人：“您认为您修改后的这个角色怎么样？”

罗晔茫然道：“我不知道，我只知道我回家买报纸，被街上的小孩用石子儿和鸡蛋追着打，卖报纸的阿姨认出我来后都不愿意把报纸卖给我了。”

第32章番外二如果他是某部剧的男八号

罗晔在见到禾远的时候，禾远正在路边的咖啡店喝咖啡，一袋袋的加糖，看起来嗜甜如命。他敲了敲落地玻璃。禾远转过头，眼带笑意，整洁的街道和路上行人的影子在玻璃上穿行，街上男女老少无规律的步调如同打破了岁月的桎枯，禾远就像从时光的尽头走出来的梦中人。

禾远点了点他搁在玻璃上的手，摇了摇食指，很不赞同的样子。罗晔紧忙撤回自己的手，禾远比口型说：“会弄脏玻璃的。”

罗晔道歉：“对不起。”

他笑着比口型：“我请你喝咖啡。”