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第82章(第1页)

他俩到话剧社的时候,曹春兰正在和团员排练新话剧。

李从一和邰行也没见外,就坐在舞台下面边看边等。

这出新话剧叫《如烟》,讲的,居然也是死亡。

李从一觉得挺有意思,当他询问死亡是什么时,很多地方都在试图给他回应和答案。

话剧场景只有一个病房,演员有五个,一位已经去世的老人,老人的老伴,老人的儿子媳妇,老人的孙子。

曹春兰饰演的就是那位躺在病房上已经死亡的老人,是的,话剧一开始,她的角色就死了。

原来这还是一出魔幻现实主义风格的话剧。

老人虽然死了,但灵魂存在于这个舞台。

当老人以灵魂方式出现,也就是曹春兰表演的时候,其他的四位演员就陷入僵立不动的状态。

当轮到其他四位演员时,曹春兰又会躺回病床上演一具尸体。

他们看不见彼此,听不见彼此,可他们却正在进行无法交流的一场对谈。

这是死者和生者对立的两个世界,泾渭分明,无法逾越。

这话剧的结构十分对仗和工整。

曹春兰饰演的角色死后,首先回忆的是青春正茂,也就是和她老伴相识相爱的过程。

随后下一段灵魂就安歇,轮到老伴出来,从他的角度讲述他与死者的关系。

两段台词自然有着许多的设计,对同一段往事的不同讲述,有让人啼笑皆非的误会,有让人温情脉脉的感动,也有人性之中一些微妙的灰色地带,他们中间并不一直恩爱,甚至相互伤害过,但还是走到了人生最后一秒钟。

再之后,曹春兰陆续回忆关于养儿子、关于儿子娶媳妇、关于婆媳之间的事,这是她作为女人,这一辈子最贯穿始终的命运。

&ldo;死后&rdo;的她,试图探究她付出那么的心力,在另外一个人身上到底值不值。

随后,儿子和儿媳也都纷纷隔空&ldo;回应&rdo;。

他们之间的事,有的是鸡毛蒜皮,有的是人生大事,但在死亡面前,那些轻重缓急都褪去了色彩,只剩下事件本身,如果一定要为这些事定性,那大概生命的延续和传承。

最后,是曹春兰讲述她与孙子的相处,这是她逐渐衰老的暮年,也是她借&ldo;孙子&rdo;而焕发出来的纯真童年。

生命,原来也是一个圈。

形式有部分借鉴了电影《公民凯恩》,从其他不同的人口中,组成了一个人的形象。

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