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八〇 林黛玉的爱情诗（第1页）

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八〇

林黛玉的爱情诗

黛玉在大观园中诗才是最好的，几次作诗，她都被说成夺魁者。她的爱情诗很少，因为她是不可以写爱情的，爱情题材是一个禁忌。（这实在是中国文学的一个奇处。）但是在得到了宝玉相赠的旧手帕后，她“五内沸然炙起”，“余意绵缠，令掌灯，也想不起嫌疑避讳等事，便向案上研墨蘸笔，便向那两块旧帕上走笔写”起诗来了。这是《红楼》少女留下的唯一以爱情为题材的诗章。即使从整个中国的几千年文明史中搜寻（包括小说戏剧中的人物），这样的未婚少女之爱情诗亦极其罕见。

那么这三首诗怎么样呢？刻骨铭心，锥心刺骨，哀婉已极。从“眼空蓄泪”到“劳解赠”，从不知“为谁”而哭到为君“伤悲”，从“镇日无心镇日闲”到“任他点点与斑斑”，从“偷潸”即偷着流泪到大哭一场，“难收面上珠”，“旧迹已模糊”，确是动人心魄。不论谁读到这里，都会为黛玉一恸。一种不准恋爱的文明该有多么惨烈，多么恐怖，多么畸形！而且此诗在小说中作用很大，后四十回黛玉死前又找出了此“有字的”绢子，又是撕而撕不动，又是烧掉，惊心动魄。

从纯诗的角度看，三首诗围绕一个“泪”字做文章，嫌单，嫌露，嫌缺少言外之意、言外之诗。其实有了第一首，没有后边的两首也行。当然第二首中的“无心”与“闲”，表达的也还有点意思，它指的其实不是与“忙”对应的“闲”，而是青春期无爱情伴侣的茫然空虚心态。

随便从《唐诗三百首》上举几个例子。如杜秋娘《金缕衣》：

劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。

花开堪折直须折，莫待无花空折枝。

此诗作旷达语、及时行乐语，实际上无限惆怅，二十四个字，基本上传达出了黛玉整个的《葬花辞》的内容，而且比《葬花辞》更加立体，正说反说，徘徊婉转，浅吟低唱，曲折回环，悲中有喜，喜中有苟且，苟且中有无奈，无奈中仍是悲悲喜喜。《葬花辞》嫌钻下一个洞，无限深挖，其实无非是生命短促、韶光难再、青春易逝、美貌难留的千古一叹。

再如李益《江南曲》：

嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。

早知潮有信，嫁与弄潮儿。

什么都没说，什么都说了。怨妇之情，百无聊赖，结语俏皮，反衬了怨妇的灵动活泼。一个灵动活泼的女子却成了百无聊赖的怨妇，更令人嗟叹。

再如李白《玉阶怨》：

玉阶生白露，夜久侵罗袜。

却下水精帘，玲珑望秋月。

这是一种无声无泪的哭泣，比哭成了湘妃竹、哭得抛珠滚玉更有想象的余地。再如金昌绪《春怨》：

打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

这又是怎样的旁敲侧击，寓千言万语于无言中，寓无限诉说于失语中。其沉痛比大哭大号还要多。

再有我们看唐诗上对流泪的描写，我们当知道，《红楼梦》并非以诗见长，它的诗的内涵与表现都嫌单纯化。由于突然有人倡读罢《红》诗可将其他古典诗词弃之如敝屣之怪论，我必须在这里说上这么几句。