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第14章（第1页）

药不是端起相机，咔嚓咔嚓对着这十来个瓶子一通猛拍，然后把相机还给我，又从口袋里掏出一沓美金：&ldo;单独交给那个法医，让他冲洗出来直接送到我们两个手里，不许留底，不能给别人看。&rdo;

我觉得自己成了他的跟班，不过看他一脸严峻的样子，应该是有重大发现，只好先依言行事。

交代完法医，我们在这个工厂就没别的事了。帮警察录完口供，我们两个回到宾馆。康主任鞍前马后，格外殷勤。一半是担心我把他牵扯到绑架案里来，一半是害怕药不是撤资，领导那头不好交代。我和药不是没有明确表态，这么不上不下地吊着他。

药不是明显心事重重，回宾馆后不再跟我侃侃而谈，把自己锁在房间里，不停地打电话。我虽然心怀疑虑，但也没别的办法。

我跟药不是根本不熟，两个人完全是因为仇恨才结成了同盟。这家伙其实颇有点像刘一鸣，说一藏十，不打算告诉你的，怎么逼问也没用；打算告诉你的，你捂他的嘴都捂不住。我索性不去多想，冲了个热水澡，给烟烟打了个电话，问她爷爷病情如何。

烟烟说黄克武身体恢复得还不错，老爷子常年习武，底子好，现在可以下床走路了。她问我在干吗，我犹豫了一下，说正在外出帮别人拍文物纪录片。

烟烟没怀疑，叮嘱了几句，让我注意安全。我问烟烟，黄老爷子有没有吐露过什么消息。烟烟在那边沉默了一下，说：&ldo;你还惦记着老朝奉的事吧？&rdo;

女人的直觉就是灵。我笑了笑，说这是大仇，怎么可能会忘了，不过现在我就一个人，能做的事情也有限。

烟烟说：&ldo;我已经听说了，你在聚会上找他们帮忙，结果没人理睬，都让那个小药瓶给吓唬住了。家里这些人哪，我太了解，欺软怕硬，唯利是图，别指望他们为了一个早已死去的人去触动一条现实利益链。&rdo;

&ldo;五脉变了。&rdo;我轻轻感叹一句。

&ldo;不，五脉一直没变。&rdo;烟烟说，&ldo;我爷爷最近给我讲了一个许一城的故事，你要听吗？&rdo;

我一听是我爷爷的故事，心头一紧。

烟烟讲的那个故事，发生在民国。当时张作霖即将败退离京，一个叫吴阎王的警察把五脉的人拘在屋子里，强令他们给赝品掌眼，以便卖给京城豪商。这是砸招牌的事，五脉中人谁也不愿去，互相推诿，最后还是许一城主动请缨，这才得以平安渡过危机。

&ldo;按我爷爷的话说，民国时候的五脉，也是这副德行。这么多年，鹌鹑性子从来没变过。&rdo;烟烟模仿着黄克武的口气评论道。

这故事听得我心cháo澎湃，这才是我心目中的爷爷啊！那个敢作敢为、勇于任事的许一城！

不过我转念一想，黄克武本来对许一城态度最为激烈，后来平冤昭雪后，他的态度才有所改观，但绝口不提之前的事情‐‐怎么现在他突然转性了？而且还充满了赞赏和羡慕口气。

黄克武那会儿大概十七八岁吧，还是个半大孩子，正是最有英雄崇拜情结的年纪。他可能是出于晚辈对前辈的天然崇敬和憧憬，才……嗯？不对！

我抓紧话筒：&ldo;烟烟，怎么你爷爷管我爷爷叫许叔呢？他们不应该是同辈吗？&rdo;

烟烟那边的声音一下子慌乱起来，半天才支支吾吾道：&ldo;大概是他记错了吧。年纪大了，口齿肯定会有问题……&rdo;说到这里，她话锋一转，&ldo;医生说我们再休息半个月，就能坐飞机回北京了。你可不要擅自行动，有什么事等我回去再说。就算五脉一个人都不愿意帮，我也会站在你这边。&rdo;

我有那么一瞬间的冲动，真想把我和药不是的计划告诉她。可话到嘴边，忽然想起药不是那冷冷的表情，还是生生忍住了。

还是先有个眉目再说吧，我这样对自己说。

刚放下电话，前台就打进来，说有人来送东西。我下楼一看，是白天出勤的法医。

财帛动人心，有花花绿绿的美元开路，那位法医回去之后加班加点，几个小时就把照片给冲洗好了。我打开信封一看，十几张照片，都很清楚，旁边还有底片‐‐这是我特别交代过的。

我把法医打发走，抱着资料上楼，敲了敲药不是的房间门。

药不是打开门，见到我手里的资料，眼前一亮。他让我进来，也不言语，自己埋头开始翻查这些照片。过了半晌，他猛然抬起头，长长叹了口气。

我可是第一次见他露出这么丰富的表情，有点颓然，有点愤怒，还带了几丝惶惑。这个举动，表示他决定想要说点什么了。

&ldo;说吧，我听着。&rdo;我稳稳坐在沙发上，等着听他开口。

药不是的声音略显疲惫，他递给我一张照片和一个放大镜：&ldo;你看看这张照片上，鬼谷子的造型是否有特异之处？&rdo;

我瞪大眼睛，用放大镜看了半天，没觉得哪不对。硬要说有问题的话，鬼谷子穿的是宋代衣服，马车也是宋代的样式‐‐不过这根本不算什么问题，古人也分什么人，工匠没什么文化，习惯用自己最熟悉的事去描摹古人，犯一些历史常识性错误太正常不过。

你看《封神演义》背景是商周交替，里面还冒出个陈塘关总兵李靖呢‐‐那可是明朝的官职。侯宝林先生说过《关公战秦琼》，在古董界这样的事太多了，算不得什么破绽。

药不是指头弹动，让我再仔细看。我心想，这家伙自己不懂瓷，他让我注意的地方，肯定跟内行人的着眼点不同，于是我也换了一个思路，重新审视。

既然是人物图画，上色时必然会涉及大块深浅的问题。具体到这个罐子上，鬼谷子一袭散襟袍衫，上色要用深青，是整个构图里颜色最重的一个区域。其他如虎、豹的斑点，领路士兵衣着、骑士甲胄、苏代等，还有树干花心等处，颜色都比鬼谷子淡一个色号。

这样别人一眼看过来，才会把鬼谷子当成整个图的核心。绘画技法上，这叫详略得当、重点突出。

我忽然发现，鬼谷子穿的那件衣服的袖子上，似乎有一处白口，狭长细微，不仔细看，看不出来。就好像鬼谷子穿的是一件棉袄，被划开了一个口，露出里面的棉花来。

我赶紧拿起其他几个罐子的照片，发现每一个罐子上，在这个位置都有一个白口。我手里没实物，从照片上看，白口边缘略显圆滑，显然凹痕在胎体进窑前就有，不是烧出成品再刮出来的。

换句话说，这肯定不是无意过失，而是在批量生产时故意这么做的，每个罐子都严格遵循一个固定的标准。

这算是个破绽吧，但这又能说明什么呢？这些东西本来就是假的呀，我们已经知道了。

药不是说道：&ldo;这十来件鬼谷子下山罐自然是假的，但从这个统一的白口可以判断，他们一定有个模仿的原本，一件标准器！&rdo;

他这一句话提醒我了，假文物从来不是独立存在的，它的形制一定是源自于某一件真品。所以古董行当有句俗话，叫作万假归真。一万件假货，追根溯源，其来源总是一件真货。现在文物专业有个术语，叫作标准器，意思是以一件确凿无疑的真品作为该时代同类物品的标准，再有别的东西出土，就拿这个标准器去衡量真伪。