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小孩放下笔,露出苦思冥想的表情。
叶庭看了看空白的纸,隐约明白了,大概是没有可以画的东西了。小孩的世界只有地下室那么大,即使后来出来了,生活也只是这四方围墙里的一点空间而已。
叶庭站起来,拿起纸和笔,夹在腋下,然后拉起小孩的手:“跟我去个地方。”
小孩懵懵懂懂地跟着他走了。叶庭把步子放得很小,保证小孩跟得不吃力。
他走到三楼拐角,使劲地拉开一扇生锈的铁门,冒着热气的风从外面灌了进来。
三楼顶上有个天台。在不想和世界产生联系的时候,叶庭就会来这里,坐在边沿上,静静地看着远处山脉的轮廓。
他把小孩拉了上来,又怕屋顶太热了,小孩会中暑,推着小孩往阴凉里走。
他把几块废弃的水泥砖搬过来,搭了一个小小的座位,对小孩说:“你就坐在这画。”
小孩乖乖坐下了,然后把纸铺开,握住笔。奇怪的是,他四处张望了一会儿,却什么也没有画下来。
“怎么了?”叶庭疑惑地看着他,“不想画了?”
小孩冲他眨了眨眼,握笔的手还是一动不动。
叶庭在他旁边坐下,朝远处指了指:“这边风景不是挺好吗?那儿还有个很漂亮的美术馆呢,看见了吗?”
小孩顺着他的目光看去,露出茫然的表情。
叶庭觉得这家伙没明白自己的意思,叹了口气,指了指美术馆,又指了指纸上,再做了个画画的手势。
小孩看上去是懂了,但表情很为难。他握着笔,很勉强地在纸上画了一些阴影。叶庭仔细辨认,看出了一个模糊的建筑物轮廓。
这小家伙不是写实派的吗?换风格了?
他皱着眉,看向纸上的线条,一个念头忽然击中了他。
他猛地抓住小孩的胳膊,把小家伙吓了一跳,蓝眼睛吃惊地瞪着他。
“我们来做个游戏,”叶庭对小孩说,“你看到我伸出几根手指,就回我几根手指。”
他知道小孩不懂,所以就拿起小孩的手,给他做示范。
他比了个yes,然后把小孩的手指掰开,也摆成同样的姿势。
随后,他伸出四根手指,对着小孩晃了晃,然后再掰开小孩的四只手指,举起来,对着自己晃了晃。
重复了几遍,叶庭觉得小孩应该懂了。当他对小孩比了个三的时候,小孩也冲他伸出三根手指。
他站起来,退后了两步:“游戏开始了。”
他冲小孩比了个一,小孩回应他了。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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