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第138章（第1页）

奎律髓》卷二六）的著名论点。由此可见，正是江西诗派大张旗鼓的宣传把

宋代的学杜推向了高潮。

那么，宋人在创作实践中究竟是怎样学习杜诗艺术的呢？

与唐人不同，宋人学社主要不是体现为风格的模仿，而是艺术经验的借

鉴。

王安石对于杜诗艺术十分倾心，曾有“世间好语言已被老杜道尽”（见

《陈辅之诗话》）之叹，他在创作中也时时借鉴杜诗的语言艺术，《石林诗

话》卷上载其模仿杜甫的五言诗句之事；《艇斋诗话》载其“《画虎行》用

老杜《画鹘行》，夺胎换骨”；《遁斋闲览》则记其集社甫诗句事，等等。

我们认为王安石学杜最显著的体现是绝句中运用对仗。绝句一般是不用对仗

的，但杜甫却反其道而行之，在杜集中颇有对仗工稳的绝句，如《绝句》：

“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”《绝句四首》之

一：“两个黄鹏鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里

船。”王安石诗也有这样的特点，王诗中不少以对仗精工而著称的句子是出

自绝句而不是律诗，如“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”（《书湖阴

先生壁二首》之一，《临川先生文集》卷二九）；“含风鸭绿鳞鳞起，弄日

鹅黄袅袅垂”（《南浦》，同上卷二七），而下面这首则通篇出之以工整的

对仗：

木末

木末北山烟冉冉，草根南涧水伶冷。缲成白雪桑重绿，割尽黄云稻正青。

绝句的工巧精美是王安石晚年诗风的特征之一，究其原委，杜甫的影响是不

可忽视的。

苏轼对社诗曾下功夫揣摹，嘉祐五年（1060），二十五岁的苏轼作《荆

州十首》，纪昀评曰：“此东坡摹杜之作，纯是《秦州杂诗》。”（纪批《苏

文忠公诗集》卷二）熙宁四年（1071），苏轼作《次韵张安道读杜诗》，诗

亦“句句似仕”（同上卷六）。直到元符二年（1099），五十八岁的苏轼作

《倦夜》一诗，仍是“通首俱得少陵神味”（查慎行《初白庵诗评》卷中）。

然而，就整体的创作倾向而言，苏诗并未刻意摹仿杜诗风格，苏轼对杜诗的

借鉴多着眼于艺术手段。例如《石鼓歌》，汪师韩评曰：“澜翻无竭，笔力