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第91章（第2页）

七律的格律很精严，这使得它具有整齐、对称的形式美，无论在声调还

是在文字上都是如此。杜甫在七律格律的确立过程中作出了很大的贡献，他

2由于萧统是梁代人，故《文选》所选诗人中时代最迟的是梁代陆倕（卒于梁普通七年[526]），未及陈、

隋。

3近代“选学”名家李详撰有《杜诗证选》一文（载《李审言文集》），对杜诗在语言艺术方面与“选诗”

的渊源关系论之甚详，可参看。

1参看韩经太《中国诗学的平淡美理想》，《中国社会科学》1991年第3期。

1《江上值水如海势聊短述》作于上元二年（761），《解闷十二首》作于大历元年（766），《遣闷戏呈

路十九曹长》作于大历二年（767），都是晚期的作品。

的许多七律写得极其工整、精美（见本章第四节），然而杜甫的晚期七律中

也有面目迥异的作品：

愁

江草日日唤愁生，巫峡泠泠非世情。盘涡鹭浴底心性？独树花发自分明。十年戎马暗万

国，异域宾客老孤城，渭水秦山得见否？人今疲病虎纵横。

诗人于题下自注云：“强戏为吴体。”方回云：“拗字诗在老杜集七言律诗

中谓之‘吴体’，老杜七言律一百五十九首，而此体凡十九出。不止句中拗

一字，往往神出鬼没。虽拗字甚多，而骨格愈峻峭。”（《瀛奎律髓汇评》

卷二五）可见“吴体”即后人所说的“拗体”，也即平仄不全合律的律诗。1

此诗除了尾句外，七句都不完全入律，而且不甚注意粘对。既然说是“强戏

为吴体”，就不是象崔颢的《黄鹤楼》那样是格律尚未严格，而是有意识地

打破平仄格律，在对称、回环的语音结构中搀入若干不对称、不和谐的音节，

这使得全诗音调拗峭劲健，很好地配合了诗中抑塞不平的情感内蕴。应该指

出，杜甫的拗体七律完全是随意为拗的，并不象后代的诗论家所归纳的那样，

一定在第几句第几字用拗，又有一定的救法，甚至比正格律体更为繁琐。2

我们只要把杜甫的十多首拗律相比一下，就可以看出它们“拗”的程度是各

不相同的，是一种任意性很大的对格律的突破。

暮归

霜黄碧梧白鹤栖，城上击柝复乌啼。客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。南渡桂水阙舟