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只等在下山的时候,在山脚先把拦兔子网拉上,人一追,兔子撞在网上,这样好抓。
而下山的野鸡,能顺着山坡飞下去,下山的时候一边跑一边飞,人也很难追到。
野猪呢,相比野鸡和野兔,是两者都有。
是山上追不得,下山拦不得。
上山的野猪很难追。
跟兔子差不多,也是上山的时候跑得特别快。
而下山的时候,这家伙横冲直撞,也拦不住。
现在这些野猪满山跑,往山上冲的也是多数,正常的话,除了有得力的武器,不然绝对是没人去追的。
一是野猪上山跑得猛。
二是野猪能通过的地方,很多是人过不去的。
周围山上杂藤和细小的枝条、灌木,看着不起眼,但人想过去不是简单的事,野猪皮糙肉厚,却能无视这些阻碍,直接趟过去。
所以……
在山势不陡的情况下,一般打猎的都是让猎狗去追,一帮猎狗把猪团团围住,控制在一处地方,等猎人来了,再给它致命一击。
然而陈凌这个时候又不按常理来。
他看着像是去山追那些逃跑的野猪去了。
其实不是。
而是专挑陡坡上那些像无头苍蝇一样,在山坡上打滑、打转的猪。
山势比较陡峭的山坡,野猪也难跑上去,在山脚惊慌焦急的打转,想往上跑,把山坡上的碎石块蹬得不断滑落,也还是跑不上去。
野猪上不去的地方,人肯定也上不去。
陈凌这个时候追过来,不急着往上跑。
口中‘嗷吼吼’的怪叫着吓唬着,还用石头不断丢它。
这野猪是一头鬃毛刚长出来的公野猪,经不住挑衅和吓唬。
加上情况危急,这年轻气盛的公猪身上挨了几个石头,一下子就红了眼睛,转身喷着粗气,口中‘吩儿’、‘吩儿’嚎叫着,斜着冲下山坡,向陈凌冲撞过来。
陈凌要的就是这个效果。
野猪迎头一冲,他立时打起精神来,先是快速的退到山脚,拉开距离。
紧接着就像是西班牙斗牛士一样,转过身,眼睛盯着狂冲下山的野猪,身体蓄力。
在野猪下山冲来的一瞬间,身体迅速的避过野猪的撞击,在闪开的同时,脚下又一蹬地,身体一跃而起,跳到野猪背上,动作如一开始那样,抽出猎刀,一刀捅进了野猪的腿窝上方。
鲜血涌出的瞬间,陈凌拔出猎刀。
换了一只手,向另一侧又是噗嗤一刀。
两处伤到心肺,野猪半边身子又鲜血狂涌。
但这野猪到底是年轻的公野猪,连续两处放血,它还能有力气狂奔。
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不过这就像是武侠小说的一些奇毒一样,中毒后,越是运行内力,中毒越深,越深浑身无力。
本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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