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第49章 R007（第1页）
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【R】007漫谈：印度电影带你看真实的印度
这几年阿米尔-汗带起了一股印度电影中国热。提到印度电影，很多人都能想起《三傻大闹宝莱坞》、《我的个神啊》、《摔跤吧！爸爸》、《神秘巨星》这几部片子。
米叔的《真相访谈》，真实只可能比电影更残酷.
但如果你对印度电影有更深兴趣的话，就会发现，不光是代表精品和良心的阿米尔-汗，印度还有很多和当下社会息息相关的好电影，其中所涉及的题材，讨论的主题，在现实性和大胆度上，很多让我们中国电影人和观众感到惊讶。
这些电影，可以直指印度的男尊女卑、种姓歧视、宗教欺骗、政府腐败、教育畸形等社会问题。其中一些，作为中国观众也能十分地感同身受。我们毫不吝啬地给这些电影好评，甚至过誉，就像我们大力溢美有些韩国电影一样。因为，说句公道话，我们就是拍不出来。
01.《起跑线》（2017）
“我们身为穷人，只能不以物喜，不以己悲了。”
讲一对中产阶级印度夫妇为了让女儿接受好的教育，费尽心思让她进入名校的故事。草根暴发户、不要让孩子输在起跑线、入学查三代、学区房、语言划分阶级、抢贫困生的名额、贿赂和腐败……通过喜剧手法反讽印度的教育制度、阶层固化、贫富差距。作为中国观众也能有很强的代入感。可以和泰国的《天才枪手》一起看。
02.《小萝莉的猴神大叔》（2015）
“世上所有的安逸都在你脚边，信徒在你仁慈的庇佑下无所畏惧。”
宗教问题是印度永恒的问题。《小萝莉的猴神大叔》讲了一个印度教教徒送一个有语言障碍的□□小女孩回巴基斯坦的故事。电影拍的是巴印冲突、宗教冲突这些现实，最后回归到爱和人性，升华主题。在极端宗教势力肆虐的当今，这部电影告诉人们，宗教教人如何去爱，放下仇恨。爱和人性才能冲破隔阂，最后让奇迹出现。
03.《炙热》（2015）
“从现在起，我将交由我的心来决定。”
如果你喜欢《末路狂花》，很可能也会喜欢《炙热》。这部电影出自印度一位女导演之手，拍的是印度女性悲惨的生存现状，以及最后的觉醒。偏僻农村里的三位好姐妹——一个寡妇、一个舞女、一个不育的女人，还有一个童婚新娘。在男人眼里，她们只是泄欲的工具。但作为人，她们有对爱、尊严和自由的渴望。
04.《印度的女儿》（2015）
“我们拥有最好的文化，但是我们的文化里，没有女人的位置。”
这部纪录片由英国广播公司BBC制作，拍的是2012年震惊世界的德里公交车□□案，采访了其中一位□□犯、律师、受害者的父母。该片一出就遭印度政府封杀，但很多人还是通过电视及网络渠道看到了。在《印度的女儿》里，你能看到印度根深蒂固的极端男权思想，对女性的不公，以及这个国家对待人的态度。
05.《偶滴神啊》（2012）
“千万不要剥夺别人的信仰，你一旦将其剥夺，他们就会转而把你当成宗教来信奉。”
很多人看过阿米尔-汗的《我的个神啊》，但是没看过这部更早的宗教题材佳作。《偶滴神啊》是对宗教、神、神职人员、信仰和信仰者行为的思辨。导演没有质疑神和信仰，是针对那些借助神灵名义四处捞金的教派头目们，又现实又荒诞，又喜感又讽刺。
06.《地球上的星星》（2007）
“每一个孩子都是独一无二的，总有一天，他们会走出自己的路。”
阿米尔-汗不仅是位优秀的演员，还是位优秀的制作人和导演。《地球上的星星》就是他导演的作品，口碑极好。这是一个有爱心、不世俗的美术老师帮助一个有阅读障碍的孩子获得自信的故事，也是一个反思印度家庭教育和学校教育问题的故事，也是一个儿童成长故事。虽然这部电影没有《三傻大闹宝莱坞》有名，但是跟《三傻》一样值得看。
07.《芭萨提的颜色》（2006）
“没有国家是完美的，只能让它变得更好。”
这是一部把矛头直指国家腐败的电影。几个大学生枪杀不负责的国防部长，军队火力围剿手无寸铁学生。看了《芭萨提的颜色》，你会被印度电影人的大胆惊掉下巴，这样的片在中国根本就不可能拍出来。电影通过一个外来者，把印度历史上的革命者和当下的年轻人结合在了一起，虽然前面的铺垫有些冗长，但推进到后半部分震撼人心。
08.《生于妓院：加尔各答红灯区的孩子们》（2005）
“人生的悲哀不是历经坎坷，而是在奋力拼搏之后却发现命运早已注定。”
跟《平民窟的百万富翁》、《雄狮》一样，从导演和资方看，《生于妓院》不算是印度电影，但确确实实是印度的人和事。这部纪录片拍的是印度加尔各答红灯区八个□□的孩子的故事。这里贫穷和疾病蔓延，孩子们的生活没有任何亮色。一位来自纽约的摄影师为这些孩子带来了梦想和希望。该片获得过奥斯卡最佳纪录片奖
09.孟买酒店》.
这部影片根据真实事件改编。印度孟买2008年11月26日发生的「恐怖袭击案」、孟买五星级酒店泰姬玛哈遭巴基斯坦□□袭击改编讲述.
以泰姬陵酒店为故事背景，通过受困酒店内的旅客与饭店员工的视角，叙述这起悲剧中令人敬畏的故事而又不过度煽情，深情颂扬人类最高贵的互助精神.
故事根据，真人真事，为大家还原当年惨痛的灾难现场，反思灾难发生的原因.故事并未直接探究恐怖发生的原因，而是从细枝末节的细节告诉观众——
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