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小说不是用机器制作出来的,写小说通常都没有什么一定的规格和程序。有时候是先有故事才有人物,因为要编织一个故事的情节而制造出一些人物来;有时候却是先有人物才有故事,先想到了一个性格突出的人物,因为这个人物的性格思想行为,而产生故事。
《多情剑客无情剑》是属于后者的,“小李飞刀”在我心里已经构思了很久,开始时只有一个模糊的影子,慢慢才形成一个“人”。
等到我开始写他时,这个“人”已经有他自己独立的思想,他的行为几乎已不受我的控制——每一个写小说的人大概都有过这种经验,当书中的人物不受自己控制时,那种经验是非常奇妙的。
“小李飞刀”是个世家子,是位探花。
他有肺病,终日不停地咳嗽,他不能喝酒,却偏偏要终日不停地喝。
因为他的情绪总是很抑郁。
他的名字叫李寻欢,可是他所能寻找到的总是烦恼。
他时常委屈自己、牺牲自己去成全别人,可是他自己心里还是会因此而觉得很痛苦,因为他毕竟是个人,不是神。
只要是人,就难免有矛盾痛苦。
他做的事也许并不是他真心乐意做出来的,要一个人完全牺牲自己去成全别人绝不是件愉快的事,但他却毕竟还是去做了。
我认为这一点才是最重要的。
如果一个人只“想”而不“做”,无论他的想法多善良伟大,也没有用。
我写“小李飞刀”并不想把他写成一个完美无瑕的神。
我写的本来就是一个人,有血有肉有泪的人,有他的优点,也有他的缺点,人性中本来就有一些无法避免的弱点,谁也没法子否认。
没有人知道“小李飞刀”用的飞刀有多长多重,是什么样子,也没有人知道他用的是什么手法。
因为连我自己也不知道。
大多数事物在神秘朦胧中都会显得更完美,何况“小李飞刀”不仅是一种神秘武器而已,也是一种象征——一种精神力量的象征,一种正义之力的象征。
世界上有很多美好的事物,都因为这种力量才能存在至今。
我自己也不知道我写的这个人物是成功还是失败,虽然有很多人对他都很喜爱,可是自谦“读”我的小说已有十年的欧阳莹之先生却在一篇论文中说“小李飞刀”是个有点“矫情做作”的人,关于这一点,以后我将为文和欧阳先生讨论。
不管怎么样,这个“人”至少还是有一点值得讨论的价值。
古龙
一九七八年五月十六日晨
第一章飞刀与快剑
冷风如刀,以大地为砧板,视众生为鱼肉。万里飞雪,将穹苍作洪炉,熔万物为白银。
雪将住,风未定,一辆马车自北而来,滚动的车轮辗碎了地上的冰雪,却辗不碎天地间的寂寞。
李寻欢打了个呵欠,将两条长腿在柔软的貂皮上尽量伸直,车厢里虽然很温暖、很舒服,但这段旅途实在太长、太寂寞,他不但已觉得疲倦,而且觉得厌恶,他平生最厌恶的就是寂寞,但他却偏偏时常与寂寞为伍。
“人生本就充满了矛盾,任何人都无可奈何。”
李寻欢叹了口气,自角落中摸出了个酒瓶,他大口地喝着酒时,也大声地咳嗽起来,不停地咳嗽使得他苍白的脸上,泛起一种病态的嫣红,就仿佛地狱中的火焰,正在焚烧着他的肉体与灵魂。
酒瓶空了,他就拿起把小刀,开始雕刻一个人像,刀锋薄而锋锐,他的手指修长而有力。
这是个女人的人像,在他纯熟的手法下,这人像的轮廓和线条看来是那么柔和而优美,看来就像是活的。
他不但给了“她”动人的线条,也给了她生命和灵魂,只因他的生命和灵魂已悄悄地自刀锋下溜走。
他已不再年轻。
他眼角布满了皱纹,每一条皱纹里都蓄满了他生命中的忧患和不幸,只有他的眼睛,却是年轻的。
这是双奇异的眼睛,竟仿佛是碧绿色的,仿佛春风吹动的柳枝,温柔而灵活,又仿佛夏日阳光下的海水,充满了令人愉快的活力。
也许就因为这双眼睛,才使他能活到如今。
现在人像终于完成了,他痴痴地瞧着这人像,也不知瞧了多少时候,然后他突然推开车门,跳了下去。
赶车的大汉立刻吆喝一声,勒住车马。
这大汉满面虬髯,目光就如鸷鹰般锐利,但等到他目光移向李寻欢时,立刻就变得柔和起来,而且充满了忠诚的同情,就好像一条恶犬在望着它的主人。
李寻欢竟在雪地上挖了个坑,将那刚雕好的人像深深地埋了下去,然后,他就痴痴地站在雪堆前。
他的手指已被冻僵,脸已被冻得发红,身上也落满了雪花,但他却一点也不觉得冷。这雪堆里埋着的,就像是一个他最亲近的人,当他将“她”埋下去时,他自己的生命也就变得毫无意义。
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